319 - 克劳德-埃米尔·舒芬内克（1851-1934）。《背影裸体，站立》（或《女性躯干，背景》或《四分之三侧面女性半身像》），1884年。布面油画，左上角署名并标注日期“E. SCHUFFENECKER 1884”，画布背面有让娜·舒芬内克（Jeanne Schuffenecker）的蓝色签名“J. Schuffenecker”及编号234，可见部分尺寸为64 x 53 厘米。（有破损、孔洞，画框横梁断裂，需清洁）。画框上附有哥本哈根Winckel & Magnussen画廊的残缺标签。收录于：吉尔-伊莉丝·格罗斯沃格尔、克劳德-埃米尔·舒芬内克，《作品全集 I》，艾伦·沃夫西美术馆，旧金山，2000年，编号356，第136页。来源：- 加谢博士，奥维尔-苏尔-瓦兹。- 拍卖，梅·巴龙与里贝雷拍卖行，1996年2月。（据《作品全集》记载）..展览：.- 巴黎，独立艺术家沙龙，1885年.- 巴黎，第八届印象派展览，1886年.- 巴黎，1934年1月至3月，美术画廊，“高更及其友人、庞塔万画派与朱利安美术学院”展，编号106或103，“C.E.舒芬内克收藏”。- 哥本哈根，1956年6月至7月，温克尔与马格努森画廊，“高更及其友人：庞塔万画派创始人画展”，编号116（人体素描）..参考文献：蒙内雷，1979年，第231-232页；德韦兰，《美术》杂志，1934年8月10日刊载；格罗斯沃格尔，1980年，第24页。波罗，1992年，第188页。克劳德-埃米尔·舒芬内克，人称“好舒夫”，作为高更的挚友而名垂青史。他最初是印象派画家，其艺术风格后来逐渐转向某种象征主义形式。1884年——即本画作的创作年份——意义重大，因为这一年由西尼亚克、修拉、雷东、克罗斯等人共同创立了“独立沙龙”。 这标志着舒芬内克新印象派时期的开端，这一时期一直持续到1890年。同年12月底，他的儿子保罗·加布里埃尔出生，这个孩子以高更的名字命名，并由高更担任教父。

克劳德-埃米尔·舒芬内克（1851-1934）。《背影裸体，站立》（或《女性躯干，背景》或《四分之三侧面女性半身像》），1884年。布面油画，左上角署名并标注日期“E. SCHUFFENECKER 1884”，画布背面有让娜·舒芬内克（Jeanne Schuffenecker）的蓝色签名“J. Schuffenecker”及编号234，可见部分尺寸为64 x 53 厘米。（有破损、孔洞，画框横梁断裂，需清洁）。画框上附有哥本哈根Winckel & Magnussen画廊的残缺标签。收录于：吉尔-伊莉丝·格罗斯沃格尔、克劳德-埃米尔·舒芬内克，《作品全集 I》，艾伦·沃夫西美术馆，旧金山，2000年，编号356，第136页。来源：- 加谢博士，奥维尔-苏尔-瓦兹。- 拍卖，梅·巴龙与里贝雷拍卖行，1996年2月。（据《作品全集》记载）..展览：.- 巴黎，独立艺术家沙龙，1885年.- 巴黎，第八届印象派展览，1886年.- 巴黎，1934年1月至3月，美术画廊，“高更及其友人、庞塔万画派与朱利安美术学院”展，编号106或103，“C.E.舒芬内克收藏”。- 哥本哈根，1956年6月至7月，温克尔与马格努森画廊，“高更及其友人：庞塔万画派创始人画展”，编号116（人体素描）..参考文献：蒙内雷，1979年，第231-232页；德韦兰，《美术》杂志，1934年8月10日刊载；格罗斯沃格尔，1980年，第24页。波罗，1992年，第188页。克劳德-埃米尔·舒芬内克，人称“好舒夫”，作为高更的挚友而名垂青史。他最初是印象派画家，其艺术风格后来逐渐转向某种象征主义形式。1884年——即本画作的创作年份——意义重大，因为这一年由西尼亚克、修拉、雷东、克罗斯等人共同创立了“独立沙龙”。 这标志着舒芬内克新印象派时期的开端，这一时期一直持续到1890年。同年12月底，他的儿子保罗·加布里埃尔出生，这个孩子以高更的名字命名，并由高更担任教父。 本拍品由阿斯特里德·吉永拍卖行提供