259 - 亨利·马蒂斯（1869-1954）

亨利·马蒂斯（1869-1954） 《白狐》。1929年。石版画。365 x 507 [498 x 647 毫米]。 Duthuit-Garnaud 514。印于白色羊皮纸上的极佳印本，标有“试印”字样并以铅笔签名。画面顶部石版压痕十分明显。因经手处理而产生少量细微折痕，边缘有轻微氧化痕迹。 背面有蓝色铅笔手写标注：“Pl. 123”。四边留白。正式版数为75幅（另有10幅艺术家试印版）。带有AABM印章（Lugt 3075）。 此处的模特是埃莉斯（艾尔贝蒂娜·亨丽埃特）·洛文加德-克拉内特，人称莉泽特（1910-2001），马蒂斯当时还曾在石版画中将她描绘成波斯女子或奥达丽斯克。 “[她]在18岁时结识了马蒂斯，并于1928年至1933年9月期间为他担任模特。 她在马蒂斯的众多模特中占据着尤为引人注目的地位，因为她不仅无意间见证了一场绘画危机及其引发的煎熬，还见证了阿尔伯特·巴恩斯委托马蒂斯为其位于梅里昂 （位于美国费城附近）的入口大厅创作大型装饰画的委托，所激发出的创作活力。[她回忆道：]“马蒂斯对这些连衣裙一见钟情，他不仅乐此不疲地为我作画，还热衷于为我拍照；他深深迷恋上了这些连衣裙，并将它们视为己出。 在我看来，这本是顺理成章的事[……]。马蒂斯既有着痴情苏丹般的嫉妒，又具备王子般的慷慨。他对我的关怀如父亲般体贴，脾气却如猛虎般暴烈。 1989年，莉泽特在《费加罗夫人》杂志上发表的一篇文章中，讲述了她与马蒂斯共度的岁月。例如，她讲述了自己在为巴恩斯基金会创作《舞蹈》时的经历： “裸体写生结束后，我会穿上罩衫，爬上那个巨大的带轮平台，把草图用图钉固定在墙上。根据他的指示，我将草图向左或向右移动。他还会征求我的意见。” 这一细节印证了马蒂斯工作室中某些模特有时会承担多种职责。在艺术家夫人身边，她还兼任了护士的角色。 在马蒂斯喜欢用以点缀信件的众多素描中，有一幅他以幽默的笔触速写了她正在照料自己妻子的场景；在另一封信中，他还提到了她为他做的按摩如何缓解了他的手臂神经炎。 她与这位画家及其妻子的关系中，弥漫着一种近乎家人的亲密感。[...] 1930年马蒂斯赴美国和塔希提岛旅行期间，与妻子阿梅莉保持的定期书信往来，印证了他对莉泽特体态和苗条身材的痴迷……[...] 从长仅几厘米、构图传统的版画，到三幅《舞蹈》系列画作（每幅尺寸均超过三米乘四米），莉泽特的身体以千变万化的形态贯穿于1930年代初期的作品之中，并伴随着画家在三年关键时期的艺术实践演变。” （马蒂斯博物馆，尼斯）。