143 - 阿曼德·塞甘（1869-1903）

阿曼德·塞甘（1869-1903） 《布列塔尼女子》。1894年。木刻版画。185 x 225 [200 x 261 毫米]。Field、Strauss 和 Wagstaff 70。 一幅以葡萄酒红色印制于象牙色薄羊皮纸上的精美试印版。四边留白。带有AABM印章（Lugt 3075）。 该版画曾刊载于《L'Ymagier》第2期，1895年1月。 “该作品有两个版本，据推测可能是在油毡上印制的。在第一个版本中，图像上方有一首查尔斯·莫里斯（Charles Morice）的诗，日期为1894年11月21日，题献给‘保罗·高更’。 在第二版中，这首诗已不复存在，取而代之的是树干后方的线条、右上角树叶间的裂缝，以及右下角以留白技法绘制的单字母缩写。 在1967年不来梅展览期间，H. Bock和J.H. Müller将该字母缩写解读为“EB”，并据此将该作品归为埃米尔·伯纳德所作。 当时埃米尔·伯纳德身在开罗，且自1891年起便与高更交恶，他竟会为这位竞争对手辩护，这似乎完全不合常理。 然而，在阿曼德·塞甘的两件作品《飞越波涛的两只鸬鹚》（Field 8）和《河畔的松树》（Field 12）上，也发现了这一令人费解的缩写； 卡罗琳·博伊尔-特纳认为，这很可能是“ES”，即“Ergasterium Seguin”，换言之，按照纳比派的风格，意为“塞甘工作室”。 这些厚重的造型、头部紧贴肩部的姿态，与塞甘于1893-1894年用蚀刻技法创作的《田野中的布列塔尼女子》素描（Field 44-64）极为相似。 最后，1895年1月出版的《L'Ymagier》第2期刊载了这幅版画的第二版，其图注中写道：“A. 塞甘《布列塔尼妇女》，原版木刻”。[...] 1894年的《布列塔尼女子》并非简单“套用”莫里斯的诗句，而是在一种视觉呼应中，象征着向大洋洲未知岛屿的永别之旅——那里是重获纯真与幸福的应许之地。 ”（M. Grivel 主编，《高更与庞塔万画派》，展览图录，巴黎，国家图书馆，1989年，第96页）。