84 - 让-米歇尔·莫罗，又称“小莫罗”（1741-1814）

让-米歇尔·莫罗，又称“小莫罗”（1741-1814） 《沉睡的哲学》（格鲁兹夫人）。1777年。据格鲁兹原作创作的蚀刻版画。341 x 475 [394 x 532 毫米]。博歇 251。第一版（共四版）的极佳印本，印于水纹纸上，采用纯蚀刻技法，人物上衣纽扣仍系着，此版本在阿里亚梅特用刻刀进行修饰之前，且尚未添加任何文字。 右侧方框线下方有小段铅笔题记。散布着少量浅色斑点。四角有轻微折痕（因该印版曾沿印板边缘被重新填充）。铜版右边缘表面有一处小撕裂。 留白充足。曾属约翰·波斯特尔·赫塞尔廷（John Postle Heseltine）收藏（Lugt 1508）；德费尔-杜梅尼尔（Defer-Dumesnil）收藏（Lugt 739）。带有AABM印章（Lugt 3075）。 本试印版与巴黎小皇宫博物馆（Petit Palais）所藏版本（原属杜图伊特收藏）一致，同样未印字母。而在正式出版版（含字母）的试印版中，女主角的上衣是敞开的。 “小莫罗的这幅蚀刻版画颠倒了格鲁兹的一幅素描，而该素描在所有主要细节上都与这幅版画相吻合。模特是格鲁兹的妻子——美丽的安妮-加布里埃尔·巴布蒂，这一点可通过巴黎国家图书馆收藏的小莫罗蚀刻版画试印本上的一则手写注释得到证实。[...] 埃马纽埃尔·博谢在其十九世纪编纂的《小莫罗作品目录》中列出了该作品的四个版本，其中最后三个版本由阿里亚梅特追加雕刻完成。显然，他并不知道这幅早期版画的存在——在这幅版画中，格鲁兹夫人的上衣扣子完全系好，与素描中的状态一致。 在他所描述的各版次中，这件衬衫都是半敞开的。这幅最终完成的版画于1777年1月在《法国水星报》（Mercure de France）上首次发布出售消息，并由阿利亚梅特献给格鲁兹夫人。 "（V. 卡尔森，载于V. I. 卡尔森与J. W. 伊特曼合编的《从摄政时期到帝国时期：1715-1814年法国版画》，明尼阿波利斯艺术学院，1984年，第218页）。 安妮-加布里埃尔·巴布蒂（1732-1811）是弗朗索瓦·巴布蒂的女儿，其父是一位定居于圣雅克街（或奥古斯丁码头）的巴黎富商，经营书店。她成长于图书贸易的环境中。 她以绝世美貌、清秀气质和精致的五官而闻名，在年轻的让-巴蒂斯特·格鲁兹偶然造访其父的书店时，便吸引了他的注意。两人于1759年2月3日结为夫妇。 在他们婚姻最初那段如诗如画的岁月里，两人育有三个女儿，安妮-加布里埃尔成为了这位画家的绝对缪斯。 他为她创作了大量肖像画，展现了家庭生活的方方面面以及情感的流露（尤其是《沉睡的哲学》、《享乐》或《格鲁兹夫人》）。 她继承了父亲敏锐的商业头脑，接管了丈夫职业生涯的财务管理。她特别负责格鲁兹作品版画的发行工作——这项业务利润丰厚，为家庭积累了最初的财富。 随着岁月流逝，两人的关系急剧恶化，并引发了激烈的家庭争吵，这在同时代人如丹尼斯·狄德罗的评论中亦有记载。格鲁兹指控妻子将版画销售所得的大笔款项挪作私用。 据称她甚至撕毁了账簿，以阻止任何核查。格鲁兹还公开指责妻子“通奸到了厚颜无耻的地步，冷酷无情到了无法用言语形容的嚣张程度”。 两人于1785年分居，并于1793年8月4日正式离婚——这得益于革命期间颁布的新法律，艺术家的妻子正是依据这些法律提出了离婚申请。 这幅版画的讽刺意味由此更加凸显，因为格鲁兹夫人在此被设定为象征哲学美德或沉睡的博学女性， 她的手枕在地球仪和牛顿、伊壁鸠鲁及柏拉图的著作前，而她膝上那只小巴哥犬（忠诚的象征）却正睁着眼睛。