73 - 马里亚诺·萨尔瓦多·马埃利亚（瓦伦西亚，1739年—马德里，1819年）。

马里亚诺·萨尔瓦多·马埃利亚（瓦伦西亚，1739年—马德里，1819年）。 《圣母无原罪》。 布面油画。已重新衬托。 可见重绘痕迹。 尺寸：83 × 57 厘米；90 × 64 厘米（含画框）。 这幅《无玷始胎》画作承袭了马里亚诺·萨尔瓦多·马埃利亚的宗教绘画传统，他是查理三世和查理四世统治期间王室推动的艺术革新运动中的领军人物。该画作的构图与艺术家创作的、现藏于西班牙各大公共收藏机构中的多幅同题材作品存在耐人寻味的相似之处。 圣母的整体轮廓与马埃利亚1778年为阿兰胡埃斯宫新礼拜堂祭坛所绘的人物形象极为相似，尽管在那幅作品中她的双手交叉于胸前，而在本作品中，她的双手则合十呈祈祷姿态。 后一种姿态在与该画家相关的其他同类作品中也有体现。 与韦尔瓦博物馆收藏的、创作于1790年的《无玷始胎》的对比尤为重要，两者在圣母形象的整体构思、斗篷的安排，尤其是天界空间的布局方面都有相似之处。 上部的小天使和下部的小天使与该版本形成了构图上的对话，左下角出现的一位手持殉道棕榈枝的天使进一步强化了这种对话。 同样，该作品与普拉多博物馆收藏的、创作于1781年的《马埃利亚的圣母无原罪》（P007602）也有相似之处，特别体现在圣母形象的构思、双手的摆姿以及斗篷的处理上。 这些相似之处使我们能够将这幅画置于艺术家为表现18世纪圣母崇拜这一基本主题而发展出的图像学范畴之中。与这些有据可查的版本进行比较，使该作品更具研究价值，因为这让我们得以研究马埃利亚宗教作品中构图模式的演变与重复。 马里亚诺·萨尔瓦多·马埃利亚于1739年出生于瓦伦西亚，曾在马德里师从雕塑家费利佩·德·卡斯特罗，随后进入新成立的圣费尔南多皇家美术学院深造，师从安东尼奥·冈萨雷斯·委拉斯开兹。 1757年，他前往罗马深造，全身心投入意大利艺术界。归国后，安东·拉斐尔·门格斯的影响对他画风向学院派古典主义理想的演变起到了决定性作用，但他并未完全摒弃巴洛克传统中丰富的表现力。他杰出的职业生涯与王室紧密相连。自1774年被任命为宫廷画家起，他参与了马德里王宫及其他王室居所的重要装饰项目，同时还在圣巴巴拉皇家挂毯厂担任职务。 他在圣费尔南多美术学院的教学和管理工作巩固了其机构声望——他最终担任了该院院长——并于1799年达到顶峰，当时查理四世授予他“国王首席画家”的头衔，这一头衔他与弗朗西斯科·德·戈雅共享。 马埃利亚的作品被普拉多博物馆、国家遗产馆、纽约大都会艺术博物馆和瓦伦西亚美术博物馆等顶尖收藏机构收藏，这印证了他在启蒙时代西班牙绘画中的重要地位。 该作品有被重新粉刷的痕迹。