45 - 意大利画派；17世纪。

意大利画派；17世纪。 《圣克莱尔的异象》。 布面油画。画布已重新衬托。 配有同期画框。 尺寸：51 x 39 厘米；75 x 63 厘米（含画框）。 这幅画描绘了阿西西的圣克莱尔神秘生活中的一个片段，她是方济各会灵修思想的核心人物，其形象在巴洛克宗教绘画中尤为受欢迎。该画的构图沿袭了乔瓦尼·弗朗切斯科·巴尔比耶里（人称“格尔奇诺”） （切恩托，1591年—博洛尼亚，1666年）于1615至1621年间创作的《圣克莱尔的异象》为蓝本，该原作现藏于圣彼得堡埃尔米塔日博物馆，藏品编号为??-156。 该画作与上述作品在构图上的密切关联，使我们能够将其置于17世纪博洛尼亚画派最杰出艺术家之一所传播的艺术范式之中。这不仅仅是宗教题材的重复，而是对一种旨在表达巴洛克灵性核心主题之一的绘画手法的传承。 首先引人注目的是，这并非对圣克莱尔的传统描绘，而是一幅以婴孩耶稣显现为核心的神秘异象场景，一群来自天界和尘世的人物共同参与其中。光线的处理在场景的构建中起着至关重要的作用。 选择性照明突出了主要人物的面部、双手和衣着，而背景则笼罩在深邃的阴影之中。这种明暗对比赋予画作一种沉思与神秘的氛围，这正是意大利巴洛克自然主义的标志。 色彩方案以土色、赭石色、棕色和深红色为主，天使的袍服和翅膀上的点缀光彩为其增添了丰富层次。最终呈现出叙事张力非凡的构图，其中明暗对比有助于区分尘世空间与超自然领域。 格尔奇诺是17世纪上半叶最负盛名的意大利艺术家之一。他出生于费拉拉省的琴托镇。 塑造其艺术风格的主要影响来自博洛尼亚派艺术家——卢多维科·卡拉奇、他的表弟安尼巴莱·卡拉奇，以及来自费拉拉的伊波利托·斯卡塞拉。 除了在博洛尼亚人格雷戈里十五世·卢多维西担任教皇期间曾在罗马逗留两年外，他一直在家乡创作，直到1642年迁往邻近的博洛尼亚。 他大约二十五岁时，便引起了首批重要委托人的关注，其中包括博洛尼亚大主教亚历山德罗·卢多维西枢机主教、驻费拉拉的教皇特使雅各布·塞拉枢机主教、托斯卡纳大公科西莫二世以及曼托瓦公爵费尔南多·贡扎加。 到1620年代中期，他已经婉拒了在意大利境外工作的邀请，其中包括英格兰国王查理一世的邀请等。他似乎不愿与博洛尼亚的竞争对手，尤其是圭多·雷尼，展开直接竞争，