8 - 弗朗西斯科·巴耶乌（萨拉戈萨，1734年 – 马德里，1795年）；18世纪最后三分之一时期。

弗朗西斯科·巴耶乌（萨拉戈萨，1734年 – 马德里，1795年）；18世纪最后三分之一时期。 《圣母无原罪》。 布面油画。画布已重新衬托。 可见修复痕迹。 附有何塞·戈麦斯·弗雷奇纳出具的真品证书。 尺寸：150 x 110 厘米，169 x 128 厘米（含画框）。 该作品描绘了身着蓝白长袍的无玷始胎，她立于云端，脚下是月亮，周围环绕着众多天使及天使头像。 该作品展现了纯粹的18世纪风格，保留了巴洛克艺术的戏剧性——这体现在画作下部所有元素以轻盈笔触勾勒出的流畅构图中，尽管就色彩运用而言，艺术家确实采用了更温暖、更柔和的色调。 画面中以金色为主导，既作为天空，也作为光环；此外还有该时期极具代表性的粉蓝色和粉红色调。无玷始胎的经典图像在16世纪成形，据称起源于西班牙。 遵循瓦伦西亚的传统，耶稣会神父阿尔贝罗曾有过一次神视，并将所见描述给画家胡安·德·胡安斯，以便他能尽可能忠实地将其描绘出来。这是一个经过演变的图像学概念，有时与“圣母加冕”这一主题相关联。 弗朗西斯科·巴耶乌出身于一个显赫的艺术世家，是画家拉蒙和曼努埃尔的兄弟，也是弗朗西斯科·德·戈雅的姐夫。他在家乡萨拉戈萨开始接受艺术训练，师从波西米亚裔画家胡安·安德烈斯·梅尔克莱因的工作室，并参加了何塞·卢桑·马丁内斯的素描课程。 早在1756年，他就获得了圣费尔南多美术学院的特别奖，这使他于1758年获得奖学金，前往马德里的圣费尔南多美术学院深造两年。然而，由于与教授安东尼奥·冈萨雷斯·委拉斯开兹意见不合，巴耶乌仅两个月后便离开了学院。 随后他回到萨拉戈萨，由于父母去世，他不得不承担起养家糊口的重任，经济状况因此变得拮据。此后，他开始了画家的职业生涯，为城里的教堂和修道院承接委托创作。大约在同一时期，即1759年，他与恩师之女塞巴斯蒂安娜·梅尔克莱因结为连理。 在这几年间，他形成了仍显青涩的艺术风格，深受卢卡斯·霍尔丹和科拉多·贾昆托的影响。然而，1762年，宫廷首席画家安东·拉斐尔·门格斯造访萨拉戈萨，并邀请他共同参与新皇宫的装饰工作。 得益于门格斯的提拔，巴耶乌为皇家建筑完成了多项装饰委托，从而确立了自己作为当时最杰出画家之一的地位。 在他为宫廷创作的这些早期作品中，王后寝宫餐厅拱顶上的湿壁画装饰（《格拉纳达的投降》）以及阿斯图里亚斯王子前厅的湿壁画装饰（《巨人的陨落》）尤为引人注目。 在这些作品中，他巴洛克时期的训练痕迹依然明显，但其成熟风格的特征已初见端倪，例如人物姿态的优雅、精雕细琢的细节、新古典主义的照明效果以及完美的解剖学表现。 到1760年代，他的新古典主义美学已完全成熟，其特点是线条简洁精准，色彩运用上以蓝色和灰色为背景，巧妙地运用红色和黄色作为点睛之笔。 该作品附有唐·何塞·戈麦斯·弗雷奇纳（Don José Gómez Frechina）出具的真品证书。