0 - 弗雷德里克·舍贝（柏林，1910年—巴黎，2000年）

弗雷德里克·舍贝（柏林，1910年—巴黎，2000年） 弗雷德里克·舍贝（1910-2000） 巨大的鸿沟 弗雷德里克·舍贝于1910年出生于柏林——末代德意志帝国的首都，在那里，工业扩张主义往往掩盖了日常生活的贫困。 就在这一年，瓦西里·康定斯基的即兴创作催生了抽象艺术，并催生了“蓝骑士”艺术团体。二十二年后，命运让舍贝与康定斯基相遇。 弗雷德里克·谢贝的父亲是一位多才多艺的画家，闲暇时还是位出色的临摹家；母亲的家族则从事铁路运输业， 他还有一位年长三岁的哥哥，按照当时的惯例，父母为哥哥提供了更深入的教育。弗雷德里克当时作为一名临时司机，负责带领这家小型家族企业的学徒和工人。 由于对缺乏创造性的工作不感兴趣，他很年轻时便在柏林夏洛滕堡区 在锡贝尔街14号，在那里，他在一位名叫马克斯·坎斯（Max Kans）的慈祥指导下学习素描，并跟随威利·布雷斯特（Willi Breest）教授学习应用艺术。 包豪斯初体验：1932年10月 – 1933年7月 这所声名显赫的艺术与工艺学校“包豪斯”（Das Bauhaus），由建筑师格罗皮乌斯于1919年创立，因在萨克森州遭到日益崛起的激进右翼势力的解散，于1932年刚从德绍迁至柏林。 包豪斯是一所无与伦比的艺术教育中心。其主要教授正是顶尖的画家：保罗·克利，他教授理论、玻璃彩绘和挂毯艺术。 利昂内尔·费宁格、奥斯卡·施莱默和莫霍利-纳吉则秉承包豪斯精神，革新了金属与塑料工艺，以及戏剧、芭蕾、摄影和广告艺术。 弗雷德里克·谢贝被这所学府的创新精神所吸引，于1932年10月中旬报名参加了冬季学期。 这一富有创意的全新教学计划将材料知识与工艺技艺、素描与造型融为一体，同时兼顾建筑的纯粹性。 包豪斯的最后时期充满艰辛与动荡。 德绍那些按照包豪斯精神设计、并为每个工作部门量身打造的宏伟建筑已不复存在。作为替代，人们翻新了柏林-施特格利茨一家旧电话厂的十二间厂房，由密斯·凡·德·罗教授主持教学工作。 新校区的运营主要依靠生产包豪斯授权的物品。壁纸的生产和织造工坊的工作也为学校的运营做出了贡献。 校友路德维希·希尔伯塞默、赫伯特·拜尔、马塞尔·布劳耶和约瑟夫·阿尔伯斯也相继在此任教。 就连备受追捧的瓦西里·康定斯基也在这里教授抽象构图、壁画以及关于构造美学的理论。 当时，人们特别注重在风格、形式和材料选择方面进行实验和原型开发，以实现工业化生产。 如今许多日常生活用品都诞生于包豪斯。 包豪斯迁至柏林似乎取得了成功。1933年2月，一场盛大的庆典在众多贵宾的见证下隆重举行，盛情庆祝这股非凡创造力焕发的新生机。 但这种势头未能持久，因为这所“柏林学派”（该称谓不符合德语习惯）又不得不于1933年7月起停止运营，这是新上任的文化部长戈培尔下达的命令。 所谓“堕落艺术”的禁令就此颁布。在歌剧院广场上，成千上万本表达方式不合时宜或作者不受青睐的书籍被焚毁。 二十年代的黄金时代至此走向终结。 随之消失的，还有温特加滕剧院封建风格杂志中那些衣着清凉的“洛拉”们，以及大都会剧院那些充满讽刺台词和挖苦歌曲的综艺表演。 戏剧与电影布景：1934年至1940年 随着这些变化以及人脉的迅速瓦解，弗雷德里克·谢贝于1934年成为应用艺术文化协会的成员，借此机会承接了若干国家级的小型项目。但这些工作往往受制于审批、限制较多且报酬微薄，促使他转变了创作方向。 于是，他转而投身于电影艺术领域，受聘于巴贝尔斯贝格的“Terra Filmkunst Produktion”（堪称柏林的“Cine-Città”），担任布景设计师。 在制片方的高度满意下，他连续数年为各类电影项目设计了各种类型的布景。