74 - 弗朗西斯·茹尔丹（1876-1958）

弗朗西斯·茹尔丹（1876-1958） 现代主义风格的染色山毛榉木扶手椅，椅背笔直且略微倾斜，延伸至实心扶手 前腿采用包覆式设计，后腿呈剑形 整体采用灰米色织物包裹，配以现代棕色皮革靠垫 该款式创作于1925年左右 高：73 厘米 / 宽：54 厘米 / 深：61 厘米 来源：巴黎私人收藏 参考文献： -莱昂·韦尔特（Léon Werth），《弗朗西斯·茹尔丹：室内设计师》（"Francis Jourdain décorateur"），《法国居所》（"La Demeure française"），巴黎，1925年，第19页编号3处刊载了类似款式。 -雷内·赫布斯特（René Herbst），《1925年国际装饰艺术博览会上的店面、橱窗及商店陈列》， 查尔斯·莫罗出版社，巴黎，1925年，图版51展示了该作品在巴黎克雷斯（Crès）商店的实景，周围陈列着弗朗西斯·茹尔丹设计的其他家具。 -莫里斯·杜弗雷内，《当代家具》，欧仁·莫罗出版社，巴黎，1930年，图版21展示了该作品在巴黎X先生卧室中的实景。 弗朗西斯·茹尔丹（1876—1958） 弗朗西斯·茹尔丹于1876年11月2日出生于巴黎一个文化氛围浓厚且经济宽裕的家庭，在成长过程中始终与艺术界保持着密切接触。 他的父亲弗朗茨·茹尔丹——建筑师、艺术评论家兼“秋季沙龙”创始人——很早就将他引荐给作家、画家和知识分子圈子。这种环境培养了他早熟的美学敏感性，并使他对应用艺术产生了浓厚的兴趣。 青少年时期，他选择了艺术工匠的道路，而非传统的学院派路线。他学习了素描、版画、玻璃工艺和装饰艺术。 在巴黎世界博览会上，他因亨利·索瓦日（Henri Sauvage）设计的洛伊·富勒（Loïe Fuller）剧院所制作的彩色玻璃窗而荣获金奖。 这一认可印证了他的才华，但他逐渐脱离了新艺术运动传承下来的装饰性探索，转向对器物更为理性的设计。 从1913年起，他全身心投入到他所称的“家具组合”中。 他摒弃了当时盛行的繁复装饰和炫耀性奢华，设计出线条简洁、结构外露、比例恰当的家具。在他看来，现代性根植于构造逻辑，并需适应日常生活的实际需求。 装饰不再是附加的点缀，而是直接源于功能本身。 他与朋友莱昂·维尔特（Léon Wirth）和奥克塔夫·米尔博（Octave Mirbeau）共同创立了“现代工坊”（Ateliers Modernes），并通过一份宣言，倡导生产简约、可模块化且价格亲民的家具。 他的抱负既关乎社会，也关乎美学：通过诚实的设计，让尽可能多的人都能享受到更美好的生活环境。涂漆木材、光滑表面、标准化且可拆卸的部件，都体现了这种追求功能简约的意愿。 在以装饰性为主导的时代背景下，茹尔丹最初因其设计风格的简朴而受到批评，但后来在持有相同信念的建筑师和设计师中找到了共鸣。 由于与“装饰艺术家协会”内更倾向于学术传统的一派存在分歧，1929年，“现代艺术家联盟”（U.A.M.）应运而生，该联盟汇聚了倡导适应工业时代艺术的拥护者。 他的作品也与勒·柯布西耶所倡导的理念相互呼应：标准化、卫生、采光以及功能至上。 第二次世界大战期间，他暂停了建筑师兼装饰设计师的工作。解放后，他更多地致力于写作和批判性思考。1958年12月31日，他在巴黎逝世。 弗朗西斯·茹尔丹始终是法国现代主义的重要代表人物。 他早年就摒弃了多余的装饰，坚持结构理性，并致力于具有社会实用价值的设计，从而为一种以清晰、功能和资源节约为基础的现代风格的兴起做出了决定性贡献。