4 - 《重现的维纳斯》。灵感源自罗德岛的阿芙罗狄蒂雕像。法国或比利时，约1930年。

《重现的维纳斯》。灵感源自罗德岛的阿芙罗狄蒂雕像。法国或比利时，约1930年。 雕刻大理石。 作品呈现出与其年代相符的典型包浆，且大理石表面色调存在自然变化。 尺寸：135 × 105 × 36 厘米。 这件引人注目的纪念碑式雕塑重现了阿芙罗狄蒂古典图像学中最富感染力且经久不衰的主题之一，刻画了她在沐浴时那亲密而自然的姿态。 其最接近的形式先例是现藏于罗德岛考古博物馆的著名《罗德岛蹲坐阿芙罗狄蒂》，该作品借鉴了希腊化时期跪姿女神双臂上举梳理秀发的造型。 这一姿态又与“维纳斯·阿纳迪奥梅纳”（Venus Anadiómena）——即阿芙罗狄蒂从海中升起的形象——这一悠久的传统相联系，其图像学传承可追溯至阿佩莱斯（Apelles）的著名画作，并通过历代艺术家的重新诠释得以延续。 这件作品将这两种传统融合于一种独具平衡感的构图之中，这在弯曲的双腿、倾斜的头部以及双手梳理秀发的动作之间错综复杂的互动中显而易见。然而，它通过更精炼的形式、克制的性感以及宁静而理想化的美，对古代典范进行了重新诠释。 这一人物形象展现了对解剖学关系和构图节奏的精心研究。双腿的不对称排列与双臂的张开，形成了曲线与对角线之间的微妙对比，为这一在雕塑上相当复杂的姿势赋予了和谐与自然感。 面部细腻的塑形、内省的神情以及秀发柔和的波浪起伏，都突显了作品的抒情性；而身体光滑的表面与横跨臀部的深褶衣襟之间的对比，则彰显了大理石雕刻的精湛工艺。 这种形式构思体现了两次世界大战期间某些欧洲雕塑流派对古典范式重新审视的特征，与所谓的“回归秩序”思潮一脉相承。作品非凡的尺寸与大理石材质的高贵质感赋予其令人震撼的气势，其中古希腊罗马艺术的遗产通过彻底现代的审美视角得到了重新诠释。