171 - 中国，清朝，19世纪

中国，清朝，19世纪 一套四把树根扶手椅，每把椅子的漆木座面周围，由多段漆饰的树根（及可能的树枝）拼接而成，形成不规则形状的弧形靠背，与逐渐向外展开的扶手相连， 以及由天然木板连接的弯曲椅脚。 高 87.5 厘米 - 宽 74 厘米 - 深 61 厘米（长×宽×深） 座面上有污渍和轻微划痕 这些椅子可与乾隆御园中“禊赏亭”（即乾隆皇帝紫禁城花园内的“禊赏亭”），该对椅可追溯至18世纪末，并收录于展览《皇帝的私家乐园： 《紫禁城珍宝》，皮博迪埃塞克斯博物馆（及大都会艺术博物馆），2010年，图录编号19。其中一对被收录于《故宫珍宝全集：明清家具》第三卷，香港， 2002年，编号245。其中一把椅子可在北京故宫博物院（Gugong bowuguan）的在线藏品中看到，名称为“天然木椅”。 另可参见一对19世纪的树根椅，该对椅子于2011年9月14日在纽约苏富比拍卖行售出。 来源：查尔斯·鲁（Charles Roux，1926年逝世）及其妻子珍妮（Jeanne，1892-1977）的收藏，即现任所有者的祖父母。 鲁夫妇于1914年左右购得位于贝尔热拉克（多尔多涅省）的莱斯皮纳萨特城堡，这些中国家具当时似乎便是城堡内的陈设之一。 树根家具的使用可追溯至中国古代。 已知最古老的树根家具可追溯至汉代（公元前206年—公元220年）。树根家具最初与宗教场合相关，但在宋代似乎开始进入世俗生活领域。 尤其是从明朝（1368-1644年）开始，人们对这种家具的喜爱日益增长，这一点从该时期许多描绘文人的画作中可见一斑。 其魅力源于道家传统中对自然物与天然原材料的推崇。一块被称为“文人石”的石头，或是一根形态奇特的树根，都能被视为真正的艺术品。 无论置于基座上、桌面上还是庭院中，它们都引人沉思冥想。此外还有“梦石”：这些大理石板上布满天然纹理，被置于底座上如同矿物画一般，极易引发遐思。 正如山水画一样，这些石头或树根被视为微缩世界，是整个宇宙的缩影，因此也成为了冥想或灵感的载体。人们将它们置于身边，也会将其制成日常用品。 因此，我们可以看到许多用树根制成的文人器物：笔筒、笔架等。 使用这种外观自然、质朴的材料制作家具，也与中国文人传统上向往隐居自然、追求一种远离朝廷官场生活、更具精神与艺术气息的生活方式有关。 然而，若无法离开城市，便会打造一座契合这一向往的庭园，而树根家具正是庭园装饰的一部分（这也解释了为何乾隆皇帝在紫禁城中心所建的庭园中会出现这类家具）。 这些根雕家具丝毫没有粗粝之感：它们是基于自然元素进行的精妙重组，着重突显或强化了那些扭曲复杂、奇特怪异的形态——这正是中国文人向来在自然中极力追寻的。