24 - 描绘圣母安息的俄罗斯圣像——19世纪上半叶

描绘圣母安息的俄罗斯圣像——19世纪上半叶 蛋彩画，木板 高×宽：29.5×20.5 厘米 这幅描绘圣母安息（Uspenie Presvyatoy Bogoroditsy）的木板圣像，是东正教礼仪历中“十二大庆节”（Dodekaorton）之一，根据儒略历，该庆节于8月15日举行。画面描绘了圣母安卧于灵柩之上，身披传统的深红色马福里昂（maphorion），而使徒们和教会圣父们则围拢在她的遗体周围，以祈祷和敬拜的姿态致意。根据传统的圣像绘制模式，人群中央站着三位主教，可识别为东方教会的伟大圣父。在灵柩后方，基督显现在一个巨大的、光芒四射的曼多拉光环之中，怀中抱着圣母的灵魂——被描绘成一个身着白衣、裹着襁褓的小婴儿，象征着她重生于永恒的生命。画面下部描绘了众所周知的异端祭司耶福尼亚斯的故事：他企图推翻圣母的灵柩，却被一位天使奇迹般地制止，天使砍断了他的双手——这一情节源自《圣母安息》的伪经记载。镀金的背景、金箔制成的光环以及层次分明的构图，赋予了画面一种深沉的礼仪庄严感。上边缘的斯拉夫文铭文标明了主题，而整体构图则忠实遵循了十九世纪俄罗斯圣像画的图式范本。圣母安息的圣像学是拜占庭和俄罗斯宗教艺术的基本题材之一，旨在纪念圣母从尘世生命迈向天国荣光。 在整个十八世纪及十九世纪上半叶，这一题材在俄罗斯中部的工坊中被广泛创作，特别是在莫斯科、姆斯特拉、帕列赫和霍卢伊等艺术中心，既用于私人敬拜，也用于家庭圣像屏。 藏品状况评级：***良好。该拍品保存状况良好，仅存在与其年代及长期使用相符的正常磨损和瑕疵。绘画表面状况较差，底层和漆膜大面积脱落，表面有大范围磨损，多处颜料脱落，且磨损严重，尤其在上边缘和外边框处更为明显。 此外，还可见大面积的开裂纹、底层轻微翘起、划痕、金箔老化，以及因曾固定金属里扎（riza）或其他装饰元素而留下的众多小孔。木质底板结构稳定，并保留了两根原始的背面横向木条（šponki），这是19世纪俄罗斯圣像传统制作工艺的特征。背面呈现出正常的岁月痕迹和使用痕迹，未发现侵入性结构修复的迹象。 尽管绘画表面存在大面积缺损，但图像构图仍清晰可辨，该作品在历史、宗教崇拜及收藏领域仍具有重要价值。