6 - 让·杜布菲（1901-1985）

让·杜布菲（1901-1985） 《食鸟者》，出自《物质与记忆》系列第XX版。28 × 1944。 石版画在石板上签名并注明日期，右下角签名并题词“致罗杰·维耶亚尔，让·杜布菲 1944年11月2日” （韦贝尔 32）。34 × 24 厘米 画纸尺寸：37.5 × 28 厘米。 来源：玛蒂娜·格罗皮龙收藏，后由其后人继承 罗杰·维耶亚尔（1907-1989） 版画家罗杰·维耶亚尔于1907年出生于勒芒，当时其父正在当地服役。这位年轻人热衷于网球；他在巴黎攻读古典学科（文学与法学），并经常旁听索邦大学的课程。 1930年，他在气象部门服兵役，被派往摩洛哥，在那里开始绘画（他的其中一位曾祖父——画家阿尔伯特·马吉内尔——曾是安格尔的学生，后来与他成为挚友）。 此后他成为了一名银行家，同时以高水平持续从事自己最喜爱的运动。30年代初，罗杰·维耶亚尔在“17号工作室”（Atelier 17）——一个名副其实的版画实验工坊——结识了画家让·巴赞和英国版画家斯坦利·威廉·海特。 在那里，他接触到了刻刀，这后来成为了他最钟爱的技法。从1935年起，这位年轻艺术家坚持不懈地出入该工作室长达两年，在海特及其友人约瑟夫·赫克特的指导下精进技艺。 1939年，罗杰·维耶亚尔安装了他的第一台印刷机。同年，他与美国画家安妮塔·德·卡罗结为夫妇——安妮塔来自纽约，于1936年来到法国，两人是在“17号工作室”相识的。 他们成为1940年代至1970年代巴黎艺术界的一对标志性夫妇。画廊主珍妮·布赫尔（Jeanne Bucher）注意到了罗杰·维耶亚尔，并于1942年为他策划了首次个人展览。随着不断探索与创新，他的版画创作也随之发展演变。 战争期间，罗杰·维耶亚尔与身在纽约的海特保持着频繁的书信往来，两位艺术家还曾开展过合作。 1947年至1958年间，他参加了众多展览（鹿特丹、巴黎、1948年和1950年的威尼斯双年展、1953-1954年的圣保罗双年展等）。 当时，他的版画创作灵感源自工业世界以及他在银行的工作经历。夫妇二人经常旅行，并结识了珍妮·布拉德利、多拉·玛尔、夏加尔夫妇以及梅格特夫妇等人。 从1960年起，罗杰·维耶亚尔完善了一种结合灰泥铸模与涂墨金属版画母版的工艺。通过这种工艺，他将版画与雕塑相融合，从而创作出浮雕作品。 这种在石膏上印制的版画，被艺术家称为“雕刻浮雕”，发行量极少（通常不超过两幅）。 1967年，罗杰·维耶亚尔在里斯本为他的朋友雅克·维永举办了一场作品展。 这位刻刀大师于60年代末退休，从此得以全身心投入自己的创作。作为一位不知疲倦的探索者，他仍在不断尝试新的技法。 罗杰·维耶亚尔的艺术作品共计662幅版画，极具个人特色。 他创作了约三十部书籍插图，占其版画作品总数的一半。这位艺术家以精准娴熟的线条著称，并拥有独特的风格，被公认为法国最伟大的版画家之一。版画艺术要求严苛，鲜有艺术家投身其中。 与亨利-乔治·亚当、皮埃尔·库尔坦、阿尔伯特·弗洛康、费迪南德·斯普林格、拉乌尔·乌巴克等人的作品并列，他的作品被视为20世纪版画艺术中最重要的作品之一。 罗杰·维亚尔刚刚当选为法国美术学院版画分部成员，便于1989年去世。