1295 - 托芙·扬松。《福德勒的求爱》1959年姆明连环画。纸本墨水与铅笔，画面尺寸9.5×30.5厘米，纸张尺寸10.5×40厘米。 背面有印章。

托芙·扬松。《福德勒的求爱》1959年姆明连环画。纸本墨水与铅笔，画面尺寸9.5×30.5厘米，纸张尺寸10.5×40厘米。 背面有印章。 来源 斯图雷·赫格福斯，由艺术家赠送。 现藏家从上述人士处购得。 托芙·扬松的《姆明》连环画于1954年开始在英国《晚间新闻》（Evening News）报上作为每日连载漫画刊登，此前，联合报业集团（AN）的联合发行主管查尔斯·萨顿曾向扬松建议：“姆明一家可以成为一部有趣的连环画” （《插画家托芙·扬松》，保罗·格拉维特，2023年，第57页）。 从《姆明》系列书籍的文学叙事转向日报的短篇格式，对叙事技巧提出了新的要求。连环画通常由三到四个格子组成，叙事主要通过对话、视觉笑点和喜剧节奏来构建。 连环漫画带来的工作负担让托芙倍感压力，因此随着岁月流逝，从20世纪50年代末开始，托芙·扬松的哥哥拉尔斯负责撰写剧本，而托芙则负责作画。 1959年的《福德勒的求爱》便是这种合作模式的一个例证。起初，托芙在他们的合作作品上署名“扬松”，但后来她不再在由拉尔斯负责剧本的连环画上署名。 《福德勒的求爱》就属于这一后期未署名的连环画时期，也是托芙在1960年其兄拉尔斯完全接手该系列之前绘制的最后一部作品。 托芙创作的那个时代，原画尚未具备如今所拥有的收藏价值和文化历史价值，这一点从当时对原画的处理方式上可见一斑。 由于未曾考虑到这些作品可能对后世具有价值，Associated Newspapers公司将大部分连环画都丢弃了。因此，如今这些原稿极为罕见；在托芙·扬松绘制的作品中，仅保存了约一打连环画。 正因如此，今天能亲眼目睹并欣赏其中一幅原稿，才显得格外令人兴奋。原稿生动展现了成品连环画背后的工作过程。纸张上留有绘制时的痕迹——修改痕迹、线条以及创作过程中留下的其他印记。 因此，这幅连环画不仅是一幅完整故事的画面，更是每幅连环画背后那项浩大而精细工作的实体见证。