1281 - 康拉德·费利克斯穆勒。埃尔尼与海因里希·舍拉格的肖像。 布面油画，58.5 × 67.5 厘米，含画框尺寸为 78.5 × 88.5 厘米。画作正面签名并标注日期“C. Felixmüller Nov. 31”，背面签名“Conrad Felixmüller 1931 舍拉格夫人肖像习作”。

康拉德·费利克斯穆勒。埃尔尼与海因里希·舍拉格的肖像。 布面油画，58.5 × 67.5 厘米，含画框尺寸为 78.5 × 88.5 厘米。画作正面签名并标注日期“C. Felixmüller Nov. 31”，背面签名“Conrad Felixmüller 1931 舍拉格夫人肖像习作”。 来源 直接从艺术家处购得，后经继承。 当康拉德·费利克斯穆勒在1930至1931年间创作这些舍拉格家族肖像时，艺术家本人和整个欧洲都正处于一个转折时期。 第一次世界大战后曾深刻影响德国艺术界的表现主义革命已逐渐平息，取而代之的是一种更为克制、注重心理刻画且写实的视觉语言。 费利克斯-穆勒曾在1910年代及1920年代初期作为德国表现主义最杰出的代表之一，此时已发展出一种以人的存在为核心的个人绘画风格。 很少有艺术家能像康拉德·费利克斯·穆勒（1897–1977）那样，如此完美地体现德国现代主义的精神。他很年轻时就与奥托·迪克斯、乔治·格罗兹和马克斯·佩希施泰因等艺术家一起，确立了自己作为表现主义主要革新者之一的地位。 他与德累斯顿的前卫艺术圈关系密切，并参与了那场深刻影响魏玛共和国初期的艺术革新。 他的早期绘画以强烈的色彩、破碎的形态以及社会关切为特征，其中工人、音乐家和日常生活中的普通人成为反复出现的主题。 然而，在20世纪20年代后半期，他的艺术表现形式发生了转变。那种爆发性的表现主义逐渐被一种更为沉稳、更趋古典的绘画风格所取代，这种风格更加注重肖像的写实性与心理表现力。 与许多同时代的德国艺术家一样，他的艺术逐渐趋向“新客观主义”的现实主义风格，但并未完全摒弃始终贯穿其作品的情感张力。这种演变在舍拉格家族的肖像画中表现得尤为明显。 这幅创作于1930年12月的大家庭肖像画描绘了欧内斯汀（“埃尔尼”）·舍拉格与夫妇俩的两个孩子——爱丽丝和斯特凡。 画面构图经过精心平衡，将古典肖像画风格与费利克斯·穆勒成熟时期作品中极具特色的静谧心理张力融为一体。 埃尔尼优雅地向后倚坐，目光沉思地注视着观者，而孩子们则紧紧依偎在她身旁。小女孩护着毛绒玩具的姿态，以及儿子捧着苹果的双手，赋予这幅画一种关于家庭、安全感与未来的静谧象征。 与此同时，装饰性的绿松石绿色背景与深色衣着形成鲜明对比，营造出的色彩交织充分彰显了艺术家在表现主义领域的艺术背景。 次年创作的《海因里希与埃尔尼·舍拉格肖像》则更具亲密感。海因里希略显退缩地站在妻子身后，而埃尔尼则占据了画面的中心位置。 与那幅全家福一样，妻子佩戴着一枚大号珐琅胸针，这显然是她珍爱的物品。 该收藏中还包括一幅描绘埃尔内斯汀·舍拉格的炭笔素描，这使得该收藏成为费利克斯·穆勒1930年代初期肖像艺术中一个罕见且高度统一的范例。 这些肖像画的创作源于艺术家与海因里希·舍拉格（Heinrich Scherlag，1894–1968）的深厚友谊。舍拉格出生于维也纳，曾接受过法律教育，随后成为了一名商人。 在1930年代，他结识了多位中欧艺术家，并培养了浓厚的艺术和藏书兴趣。 他不仅直接从奥斯卡·拉斯克等艺术家手中收购了作品，与康拉德·费利克斯·穆勒的友谊也促成了这些家庭肖像画的诞生。 中欧的政治局势很快改变了这个家庭的生活状况。1938年“吞并”事件后，海因里希·舍拉格携家人离开奥地利，次年定居斯德哥尔摩。 在这里，他通过凯兰德与舍拉格股份有限公司（Kjellander & Scherlag AB）迅速在商界站稳了脚跟，并在第二次世界大战结束后，为重建瑞典与德国的贸易关系发挥了决定性作用。 作为德瑞商会（Tysk-Svenska Handelskammaren）的发起人之一，他成为了战后两国经济合作中的核心人物。 在从事商业活动的同时，舍拉格始终是一位积极投身文化事业的文化人士。他是一位充满激情的藏书家，是瑞典藏书票协会的成员，并收藏艺术品、历史文献和文学作品，尤其关注德语文化领域。 他在艺术家、作家和知识分子中建立的广泛人脉，在家族中保存下来的作品中得到了体现。 这些肖像画随后在舍拉格家族中代代相传，现由第三代后人提供。 作为一个整体，这组肖像作品成为了一份珍贵的文献，记录了德国现代主义最重要的艺术家之一与一个家族的交汇——该家族的历史恰恰映照了欧洲在那段时期的戏剧性发展。