1198 - 埃纳尔·约林（EINAR JOLIN）。《威尼斯的马可广场》（Markusplatsen, Venedig）。布面油画，81 x 100 厘米，含画框尺寸为 99 x 118 厘米。画作背面签名并注明创作日期：JOLIN VENEZIA MAJ 1920。 画作背面题有题词：“致卡尔·比约克曼，来自朋友埃纳尔·约林”。

埃纳尔·约林（EINAR JOLIN）。《威尼斯的马可广场》（Markusplatsen, Venedig）。布面油画，81 x 100 厘米，含画框尺寸为 99 x 118 厘米。画作背面签名并注明创作日期：JOLIN VENEZIA MAJ 1920。 画作背面题有题词：“致卡尔·比约克曼，来自朋友埃纳尔·约林”。 来源 哲学硕士卡尔·比约克曼。 文献 尼尔斯·帕尔姆格伦，《埃纳尔·约林》，1947年，第70页有图示。 拉格纳·霍普，《埃纳尔·约林》，1934年，可与第46页所示的该画作另一版本进行对比。 1920年春天，埃纳尔·约林抵达威尼斯时，这座城市立刻激发了他的创作灵感。经历了战时欧洲边境长期封闭的岁月后，他一路向南穿越欧洲，最终抵达意大利。 5月初，他抵达威尼斯，这里的光线、色彩和街头生活对他日后的绘画创作产生了深远影响。 乔林在威尼斯度过了整个春夏，并投入了高强度的创作。运河与贡多拉、独具特色的建筑以及穿梭于城市间的人们，都成为了他画作中反复出现的主题。与此同时，他的绘画风格也发生了变化。 色彩发挥得更加自由且充满激情，画面构图也更为密集，却并未失去其艺术所特有的优雅与轻盈。 圣马可广场成为特别吸引他的题材之一。在这里，宏伟的建筑与广场上的人潮交相辉映。 身着浅色衣着的人物散落在阳光普照的广场上，头顶飘扬着意大利国旗，圣马可大教堂的立面则构成了背景。 前景中那位身着深色衣衫的女子形成了鲜明的对比，强化了构图中的深度与光影效果。前景左侧站着一位优雅的男子，他慵懒地倚着手杖，左手夹着一支香烟。 他的五官与艺术家本人有着无可辩驳的相似之处，这暗示着约林可能将自己置身于圣马可广场的人物群像之中。 乔林于1920年在威尼斯逗留期间绘制了这幅以圣马可广场为题材的画作，后来又以几乎一模一样的方式重绘了这幅作品。眼前这幅画很可能是后来的版本。 画中再次呈现出强烈的色彩交织与优雅的简化处理，同时也体现出他对充斥于城市空间中的人物所怀有的关注。 威尼斯在乔林的艺术生涯中始终占据着特殊的位置，他一生中曾多次重返意大利。在这座城市的画作中，建筑、光影与街头生活，与他艺术中极具代表性的色彩感与轻盈笔触完美融合。