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西格丽德·赫尔滕(SIGRID HJERTÉN)。《沐浴场景(海滩与树荫)》。布面油画,90 × 116 厘米,含画框尺寸为 109 × 135 厘米。署名 HJERTÉN。创作于 1918 年。 来源 诺登拍卖行,1994年10月,图录编号11。 瑞典私人收藏,于上述拍卖会购得。 展览记录 斯德哥尔摩利尔耶瓦尔克艺术馆,“表现主义展览”,1918年,图录编号359。 斯德哥尔摩利尔耶瓦尔克艺术馆,“西格丽德·赫尔滕”展,1995年3月17日–5月28日,图录编号44。 斯德哥尔摩利尔耶瓦尔克斯美术馆,“色彩大爆炸”展,2008年9月12日–2009年1月6日,图录编号165。 参考文献: 展览图录,利耶瓦尔克艺术馆,“西格丽德·耶尔滕”,1995年,图示见目录编号44。 安德斯·瓦尔格伦,《西格丽德·耶尔滕——瑞典最杰出的艺术家之一》,2008年,图版见第106页。 斯德哥尔摩利尔耶瓦尔克艺术馆,“色彩盛宴”,2008年9月12日 – 2009年1月6日,目录编号165,全页彩色图版。 1918年对西格丽德·耶尔滕和她的丈夫艾萨克·格吕内瓦尔德来说是非常重要的一年。 正是在这一年,他们与莱安德·恩格斯特伦(Leander Engström)一同在斯德哥尔摩利尔耶瓦尔克艺术馆(Liljevalchs konsthall)举办的开创性表现主义展览上展出作品,该展览后来被视为瑞典现代主义突破的标志。 该展览在媒体上既遭到猛烈抨击,也收获了高度赞誉,但无论如何都让人无法置身事外。尤其是西格丽德·耶尔滕,她遭到了当时艺术评论家们的猛烈抨击,这些评论家居高临下地认为她缺乏独立性,只是丈夫艾萨克的苍白复制品。 直到20世纪80年代,她的艺术成就才因其自身的艺术价值而受到重视。 在表现主义展览结束近90年后的2008至2009年,利尔耶瓦尔克画廊(Liljevalchs)通过“色彩的盛宴”(Den stora färgskrällen)展览,以同一批艺术家——艾萨克·格吕内瓦尔德(Isaac Grünewald)、莱安德·恩格斯特伦(Leander Engström)和西格丽德·赫尔滕(Sigrid Hjertén)——为对象,对那段历史进行了回顾。 策展人安德斯·瓦尔格伦在展览图录第47页中写道: “如今我们已知,尽管当时许多参观者持保守和批判的态度,但利耶瓦尔克画廊的这场展览对于向瑞典更广泛的观众介绍现代艺术具有何等重要的意义。 这三位艺术家都坚持着自己独特而激进的绘画风格,并从这一时期开始在瑞典触及越来越广泛的受众。 尽管伊萨克、莱安德和西格丽德的许多作品创作于近一个世纪前,但他们的作品至今仍显得充满现代感。这三位现代主义者不仅带来了看待艺术图像的新方式,更是推动人们加深对个人立场理解的重要推动者。 他们为按自己的方式表达自我的权利而奋斗。1918年利尔耶瓦尔克画廊展览前后那几年,也标志着这些艺术家创作生涯的巅峰时期。” 在第一次世界大战(1914–1918)期间,哥本哈根作为“北欧的巴黎”,对北欧现代先锋艺术发挥了决定性作用。 由于丹麦在战争中保持中立,但通往欧洲大陆的边境已被封锁,丹麦首都便成为了一处至关重要的避难所、贸易中心以及艺术家的熔炉——这些艺术家们纷纷南下,尽可能地向南寻求庇护。 西格丽德和艾萨克也在这些年里在哥本哈根度过了大量时光。每到夏天,他们便在绵延的沙滩上享受海滨生活,其中丹麦西海岸的法诺岛(Fanø)是一个热门的海滨度假胜地,也是这对夫妇这一时期画作中反复出现的主题。 1917年,西格丽德创作了《海滩上的人物》 (现为哥德堡艺术博物馆馆藏),画中描绘了法诺岛海滩上晒太阳的情侣和嬉戏的孩童,采用鲜明的色调和对角线构图,中央的黄色区域被较暗的色块所环绕。 将这幅作品与本次拍卖中的画作《海滨场景》进行比较颇具趣味——西格丽德以独立而大胆的方式尽情挥洒,她的用色处理变得更加毫不妥协,并在这一年达到了艺术上的新高度。 在《沐浴场景》中,她通过让左侧部分仿佛被聚光灯照亮,光线以陡峭的对角线贯穿画面,照耀着沐浴中的人物,从而以戏剧性的方式呈现了这一主题。 这一部分的色彩温暖,以黄色为主,并以充满活力的红色区域形成鲜明对比;而右侧部分则处于阴影之中,清冷的蓝色调使得该区域的红色细节呈现出截然不同的视觉感受。 这里我们看到以侧面形象呈现的以撒,他面前是正在看书的妹妹贝尔特。 正如西格丽德画作中常有的那样,儿子伊万也出现在画面中,这次他正站在水边,手持一艘帆船。西格丽德·耶尔滕对色彩和色调有着独特的敏锐感知,她能像无人能及般巧妙地将它们相互映衬,使整幅作品栩栩如生。 西格丽德·耶尔滕这一年创作的许多同等水准的画作,如今都陈列在各大博物馆和艺术机构中。本次拍卖中的《沐浴场景》(Bad
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