127 - 艾未未。《乐高自画像》。乐高积木，76 x 76 厘米，裱框。编号 5/10 + 2 AP，创作于 2016 年。随附 2017 年 5 月签发的签名证书。

艾未未。《乐高自画像》。乐高积木，76 x 76 厘米，裱框。编号 5/10 + 2 AP，创作于 2016 年。随附 2017 年 5 月签发的签名证书。 来源 福斯布洛姆画廊，斯德哥尔摩。 在作品《自画像》中，艾未未运用乐高积木，以鲜明的色彩和重复的形状构建出像素化的画面，再现了自己的肖像。 自2014年起，乐高成为艾未未艺术创作中的一种重要媒介。 同年，他在大型项目《痕迹》（Trace）中使用了这种材料，该项目由超过120万块乐高积木搭建而成，呈现了176幅曾被监禁、流放或寻求政治庇护之人的肖像。 这些像素化的肖像部分取材于照片，并触及了监控、政治压迫及个人自由等议题。 而在《自画像》中，主题则转向了艺术家本人。这种色彩鲜艳、重复呈现的表达方式，与安迪·沃霍尔的肖像画以及波普艺术对复制和批量生产图像的关注有着明显的相似之处。 玛丽·布恩画廊明确将该作品描述为一幅艾未未的肖像，其中运用了沃霍尔丝网印刷肖像中的强烈色彩和重复手法。 通过用一种日常且工业生产的玩具材料取代传统绘画的材料，艾未未也重新定义了肖像和艺术作品的本质。 乐高积木作为一种微小的、可互换的单元，与成千上万个其他积木共同构成了一个可识别的图像——这种方法与他一贯关注的个体与集体之间的关系密切相关。 艾未未（1957年出生于北京）曾就读于北京电影学院，1981年至1993年旅居纽约，期间接触到了马塞尔·杜尚和安迪·沃霍尔等艺术家的作品。 回到中国后，他成为中国当代艺术界的核心人物。他曾与赫尔佐格和德梅隆建筑事务所合作，参与设计了北京奥林匹克体育场“鸟巢”。 他的艺术创作常涉及权力、自由、人权、社会及文化价值观等议题。2011年，他曾被中国当局拘留81天，此后直至2015年均被禁止出境。 如今，艾未未已在国际上确立了艺术地位，现定居欧洲并在此开展艺术活动。