702 - J. 泰特（J. THAETER，生于1804年）据施诺尔·冯·卡罗尔斯费尔德（SCHNORR VON CAROLSFELD，生于1794年）作品创作，《巴巴罗萨进入米兰》，1842年，钢版画

J. 泰特（J. THAETER，生于1804年）据施诺尔·冯·卡罗尔斯费尔德（SCHNORR VON CAROLSFELD，生于1794年）作品创作，《巴巴罗萨进入米兰》，1842年，钢版画 尤利乌斯·凯撒·塔特（1804年出生于德累斯顿——1870年逝于慕尼黑）据尤利乌斯·施诺尔·冯·卡罗尔斯菲尔德（1794年出生于莱比锡——1872年逝于德累斯顿）原作：弗雷德里克·巴巴罗萨进入米兰，1842年，钢版画 技法： 纸本钢版画 印章： 底部有空白印章，标有“慕尼黑艺术协会”。 题记： 印版下部刻有： “由尤利乌斯·施诺尔构思，在慕尼黑萨尔大楼以蜡画形式创作，并根据尤利乌斯·泰特的设计稿进行雕刻 / 弗里德里希·巴巴罗萨进军米兰 / 慕尼黑艺术协会献给其1842年度会员。 / 由温德林·维克在慕尼黑印刷”。 日期： 1842 作品说明： 在基夫豪瑟传奇中，弗雷德里克一世“巴巴罗萨”皇帝曾被神化；1817年，弗里德里希·吕克特在其著名的《巴巴罗萨传奇》诗作中，将他塑造成德国民族统一的象征人物，这一理念也在视觉艺术中得到了体现。 1835年，巴伐利亚国王路德维希一世委托尤利乌斯·施诺尔·冯·卡罗尔斯费尔德，为慕尼黑王宫的宴会厅创作一系列宏伟的历史画作，并设计路德维希王座厅的一间前厅，其壁画主题围绕巴巴罗萨的统治展开。 在通往御座厅的门旁显眼位置，描绘着巴巴罗萨进军米兰的场景，施诺尔本人曾在信中将其描述为“[……]我为这一历史系列创作的最佳作品之一[……]”。 在这幅看似混乱的场景中，凯旋的巴巴罗萨骑马进入米兰——这座城市在1162年历经长期战斗后被征服——画面中央，胜利的皇帝以英雄般的姿态清晰地凸显出来。 在画面前景中，正如背景中的凯旋门所展现的那样，被征服的米兰人已不得不亲手拆除防御工事和过去胜利的象征。 然而，在这幅画作中，人们却无法找到《基夫豪森传奇》中那位被神化的民族英雄。相反，在这幅场景中，巴巴罗萨所展现的，是一位统一帝国、镇压叛乱分子的帝国统治者所特有的权威与力量。 卡洛斯费尔德（Carolsfeld）在设计这些场景时，不仅参考了历史学家弗里德里希·冯·劳默（Friedrich von Raumer）于1823年出版的著作《霍亨斯陶芬王朝及其时代史》（Geschichte der Hohenstaufen und ihrer Zeit），还研究了古老的版画和风景图，以尽可能真实地再现中世纪建筑的样貌。 作为一幅场景壁画，该作品堪称纳扎勒派艺术理念的理想体现：教会统治者与世俗统治者和谐并立，但宗教地位高于世俗君主。这与描绘凯旋进入米兰的场景形成了令人印象深刻的张力。 关键词： 弗里德里希一世皇帝；“巴巴罗萨”；基夫豪瑟传奇；弗里德里希·吕克特；《巴巴罗萨传奇》诗篇；德国民族统一；美术；尤利乌斯·施诺尔·冯·卡洛斯费尔德；路德维希一世国王；巴伐利亚； 慕尼黑王宫；历史画；宝座厅；米兰；英雄姿态；权威；权力；帝国统治者；霍亨斯陶芬王朝；弗里德里希·冯·劳默； 纳扎勒派艺术观；教会统治；世俗统治；张力弧；19世纪；浪漫主义；军事；意大利； 尺寸： 纸张：68.2 厘米 × 74.3 厘米（26.9 × 29.3 英寸），版面： 63.6 厘米 × 63.2 厘米（25 × 24.9 英寸），画面尺寸：55.4 厘米 × 59.0 厘米（21.8 × 23.2 英寸） 品相： 品相极佳。上边缘图像外侧有轻微褶皱（已加固）。