6701 - 热罗姆·热里科

热罗姆·热里科 包含5幅素描的画作集：热里科在最后一次患病期间的自画像；戴帽的男孩；路易丝·韦尔内童年肖像的习作；手部习作；奥利维尔·布罗·德·科梅尔童年与狗同框肖像的习作。 5幅素描：棕色钢笔和铅笔绘制，每幅均装裱于金边相册中的蓝色纸张上，四角固定（应出自《Violet》相册）。尺寸各约4.5×3厘米至7.3×6.2厘米。 画框背板上贴有各种标签、印章以及后人用黑色钢笔和铅笔手写的注记。 这五幅泰奥多尔·杰里科的素描以一种非同寻常的方式被装裱在同一张裱板上，其中包括艺术家临终前躺在病床上的那幅独一无二的自画像。 该艺术家留存下来的亲笔自画像寥寥无几，因此这幅杰里科不顾病痛创作的铅笔素描显得尤为珍贵。这种得以窥见艺术家生命最后阶段的动人感受，更因画作亲密的尺寸而得以强化。 艺术家生前，曾有友人前往病榻前探望并为他绘制了肖像，这些广为人知的画作大多展现了病患憔悴的面容。与此截然不同的是，这幅铅笔素描却呈现出艺术家安详地躺在床上的形象。 众所周知，热里科与路易·布罗上校及布罗·德·科梅尔家族关系密切（参见索菲·博斯托克：《一位受启发的士兵：奥利维尔·布罗·德·科梅尔的阿尔及利亚画册 1833-1840》，伦敦 2025 年，第 2-3 页）。 热里科不仅为该家族成员绘制肖像，还曾将多幅素描赠予路易。这些画作被收录在路易之子——同样身为艺术家的奥利维尔·“多米尼克”·布罗·德·科梅尔男爵上校的素描本中。 根据封面的颜色，这些画册被称为“紫色画册”、“黄色画册”等。1908年，奥利维尔的妻子克莱尔·勒·帕奇去世后，杰里科的作品被分给了他们的三个孩子。 在艺术品经销商阿道夫·伍斯特（Adolphe Wüster）的一张标签上，标有“贝洛尼街4号（4, Rue Belloni）”的地址，该标签使用于1930年至1941年间，上面手写标注了数字“13”和 “18”的手写标注，这些编号与奥利维尔·布罗斯·德·科梅尔遗孀的遗产分配草案中的编号一致（参见巴赞 1987，第一卷，文献 385）。 上述杰里科在最后一次患病期间创作的自画像——当时艺术家年仅32岁便因病去世——早在查尔斯·克莱门特编纂的艺术家首部作品目录中便已有提及（参见克莱门特 1866-67， 第162号），与其他描绘牛、马及家庭成员的素描一同被收录。不过，其尺寸标注有误：克莱门特将55×50毫米误写为550×500毫米。 在随后的《作品目录》各版中，这一错误并未得到更正，但在1924年让·夏尔潘蒂埃酒店的展览目录中得到了更正（参见展览目录《杰里科作品展》，第296号）。 上述出版物中均未刊载该作品的图版，但均提及布罗·德·科梅尔（Bro de Comères）家族的收藏。 在1924年夏尔潘蒂埃画廊的展览结束后，这幅自画像以及以该拍品号及后续拍品号出售的其他九幅素描，想必已不再属于该家族的收藏。 这些作品很可能通过阿道夫·伍斯特（见上文）转入艺术商兼收藏家莫里斯·戈班手中，后者于1935年在其画廊以与当前陈列形式相似的方式展出了这些作品（参见展览 《素描展》[……]，1935年，第74和75号）。他将这幅自画像认定为克莱门特所指的那幅画作。 马克西米连·戈蒂耶（Maximilien Gauthier）关于热里科的小册子中收录的这幅自画像复制品，证实了这正是此处重新发现的那幅画作（参见戈蒂耶 [1935]，编号1）。 该书将此画题为“生病的热里科”，并归入戈宾收藏。 热尔曼·巴赞未能找到戈宾收藏中的这些素描，因此他误将这幅自画像编目了两次：一次是编号2，配有错误的图版；另一次是编号3，被归为一位未知艺术家的作品（参见巴赞 1987， 第I卷，第205页；第II卷，第2号和第3号）。如今终于能够根据原作，将这两个编号归入杰里科的名下。 巴赞将中间那幅素描认定为杰里科的亲笔作品，这也进一步证实了这一归属（参见巴赞 1992，第 V 卷，第 1738 号）。 这是一幅以油画形式完成的《奥利维尔·布罗·德·科梅尔童年与爱犬》肖像画的初稿（哈佛艺术博物馆，藏品编号 2021.192）。 在该素描左侧，还有另一幅为路易丝·韦尔内（Louise Vernet）所作的草图，她是热里库阿尔和路易·布罗的艺术家友人霍拉斯·韦尔内（Horace Vernet）的女儿（参见卢浮宫博物馆藏画作，藏品编号 RF 1938 92）。 P