6667 - 伯里，约翰·弗里德里希

伯里，约翰·弗里德里希 黑森-卡塞尔的奥古斯特选帝侯公主正在临摹《西斯廷圣母》。 水彩与油彩。23.4 × 18.1 厘米。约1808年。 画家弗里德里希·伯里于1782年至1799年间在罗马生活和创作，期间曾与威廉·蒂施贝因合住数年，随后加入了歌德的亲密朋友圈，并成为歌德的室友。 在罗马期间，伯里大量临摹古罗马艺术作品，并因其临摹米开朗基罗、拉斐尔和卡拉奇家族作品的水彩画而闻名。 回到德国后，他曾在柏林等地担任历史画和肖像画画家多年。此外，伯里还与普鲁士王室有着极佳的人脉关系。 他与画中人物奥古斯塔（原名普鲁士公主，1780-1841）关系密切，她是弗里德里希·威廉二世国王的女儿，自1797年起与黑森-卡塞尔的威廉王储结为连理。 拿破仑战争期间，这对王室夫妇于1806年被法军驱逐出卡塞尔，随后在柏林宫廷寻求庇护。 在此期间，伯里曾为公主及其妹妹拿骚-奥兰尼的威廉明妮教授绘画课程。弗里德里希·威廉三世国王从伯里手中购得一幅拉斐尔《西斯廷圣母》的复制品，该画曾悬挂于国王宫殿“红角室”书桌上方。 黑森-卡塞尔的奥古斯塔本人也是一位功成名就的画家，伯里至少为她画过四幅肖像。我们这幅水彩画描绘了她半身像，她正坐在画架前，创作《西斯廷圣母》的复制品。 公主的形象描绘得格外随性：她身穿一件带蕾丝领口的素雅深色连衣裙，一条宽大的红色披肩从椅背垂下，遮住了她的双腿。 她左手握着调色板，而举起的右手则倚靠在画笔架上。 画架上的画作仅展现了拉斐尔那幅著名祭坛画的上三分之一，而画作的上边缘又被画架顶端所遮挡。伯里的构图巧妙而深邃地玩转了两个层面——画中人物与画中画。 画家将奥古斯塔的站姿安排得恰到好处，使她大部分遮住了圣母玛利亚，而圣婴耶稣则似乎正依偎在公主身旁。此刻，她头戴圣母玛利亚的光环，这一象征使她的尊贵气质更显非凡。 布里的色彩处理极具魅力。饰有镶边的深红宝石色布料，与深色礼服以及祭坛画中清冷的绿蓝调形成了强烈而浑厚的对比；而极具层次感的肤色，以及对眼睛、 鼻子和嘴巴的细腻描绘，则将观者的目光引向奥古斯塔那轮廓优美的面容。这幅色彩依然鲜活的画作，鉴于公主的年龄，创作时间应约为1808年。 来源：莱比锡维尔纳·施特伦茨（Werner Strähnz）收藏（背面有两次印章，Lugt 4643）。 柏林尼古拉斯·蒂乌维塞（Nicolaas Teeuwisse）艺术画廊（2006年）。 柏林私人收藏。 参考文献：卡塔琳娜·博特（Katharina Bott）编： 画家弗里德里希·伯里（1763-1823）。歌德的“第二个弗里茨”，展览图录，哈瑙和魏玛，2013年，第220页，WVZ Gr 100。 - 请索取各拍品的状况报告，因为目录中通常不会注明保存状况，仅在极少数情况下会提及。 - 请索取各拍品的状况报告，因为目录中通常不会注明保存状况。