6611 - 弗朗切斯科·瓜尔迪

弗朗切斯科·瓜尔迪 透过威尼斯总督宫拱廊的视角。 棕色钢笔画，蓝色纸上留有黑色粉笔痕迹；背面：棕色钢笔绘制的小型建筑群，以及用黑色粉笔绘制的人物与腿部素描。25.5 × 19.8 厘米。 背面有维也纳文物保护中心签发的出口许可印章。签名模糊不清。 弗朗切斯科·瓜尔迪在这幅通透轻盈的素描中，将视线从总督宫西立面的柱廊投向泻湖。 透过拱门开口，可以隐约看到圣乔治教堂的穹顶。显然，这一景致对瓜尔迪而言具有特殊的魅力，因为他曾多次以不同形式重复描绘这一主题。 莫拉西提到了多幅相关画作，其中包括一幅曾属诺曼顿伯爵收藏的作品，此外还有两幅与之密切相关、以绘画形式呈现的素描（现为私人收藏，编号为莫拉西 532 和 534），以及一幅现藏于哥本哈根国家美术博物馆的草图版本 （藏品编号 KKS18006，莫拉西 533）。在这组作品中，本画作因其素描般的直接表现力以及蓝色纸张的运用而尤为突出。 瓜尔迪在这幅画上既迅速又精妙地捕捉了建筑风景画的所有关键细节。 这种素描节奏丝毫没有妨碍他以多样的方式调整线条。他用断续的断奏笔触勾勒轮廓，用流畅的锯齿线条一气呵成地描绘阴影。瓜尔迪以同样即兴而精准的笔触勾勒人物。 仅需寥寥数笔富有表现力的钢笔线条，便足以赋予左侧靠墙而坐的一群人和右侧那位抱着孩子的男子以鲜明的立体感。 目前尚不清楚这幅构图是否处于创作过程的初期，甚至可能正是这一成功画面构思的“初稿”（prima idea）。 画作背面的草图片段印证了其习作性质。瓜尔迪显然使用相同的墨水，在先前用黑色粉笔绘制的人物习作之上，勾勒出透过隐约可见的拱门望向建筑群的景致。 但毋庸置疑的是，这绝非瓜尔迪成名后为财力雄厚的收藏家创作的那些独立作品——那些作品刻意保持草图般的质感，主要旨在彰显艺术家的精湛技艺。 在这幅画中，瓜尔迪以随性自然、只为自我表达的笔触，通过素描探索了他所在城市的某个角落，正因如此，他才得以展现自己作为“至高共和国”无可争议的最伟大画家之一的风采。 来源：戈特弗里德·艾斯勒（Gottfried Eissler，1862-1924）博士收藏，维也纳（Lugt 805b）。 古斯塔夫·内贝海（Gustav Nebehay）艺术画廊，维也纳（约1927年）。 可能曾属S.莫勒收藏，布达佩斯（参见莫拉西1975年）。 埃德蒙·莱维-迪蒂斯海姆（1896-1988），巴塞尔。 通过继承转入德国某私人收藏。 参考文献：《素描集》第1期：18世纪意大利手绘素描：出自古斯塔夫·内贝海艺术画廊收藏，马克斯·J·弗里德兰德作序，维也纳，无出版年份[约1927年]，无页码，图版8。 安东尼奥·莫拉西：《安东尼奥、弗朗切斯科和贾科莫·瓜尔迪的所有素描》，威尼斯，1975年，第171页，应为编号534：“一幅以同一主题为题材的钢笔素描（260 x 205毫米）”。 - 请索取各拍品的状况报告，因为目录中通常不会注明保存状况，仅在极少数情况下会提及。 - 请索取各拍品的状况报告，因为目录中通常不会注明保存状况。