6555 - 贝尔马雷画派

贝尔马雷画派 《基督诞生》。 使用不透明颜料，丰富的金箔浮雕，边缘可能后世以黑色毛笔勾勒，绘于羊皮纸上，并覆于木板上。15.3 × 10.6 厘米。约1545/50年。 本拍品及后续拍号所列的微型画，是所谓“贝勒马雷派”书籍插画师作品所特有的精湛技艺与细腻风格的杰出范例。 该名称源于在安特卫普接受过训练的艺术家诺埃尔·贝勒马雷（Nöelle Bellemare，卒于1546年），他在16世纪的第二季度通过引入新的图像模式，彻底革新了法国手抄本绘画。 在约1522年至1551年间，在贝勒马尔的领导和影响下，诞生了一批至少包含26部手稿的作品，这些作品堪称法国早期现代绘画的巅峰之作。 其中尤为引人注目的是这些手稿在风格上的统一性，尽管随着时间的推移，诸如“盖蒂书信画派大师”、“多赫尼画派大师”和“亨利二世画派大师”等个别画家逐渐以独立的艺术个性脱颖而出。 在1520年代，这些作品最初明显受到安特卫普风格主义和古德意志大师版画的影响，而在随后的几十年里，艺术家们对意大利范式——尤其是拉斐尔画派——的兴趣日益浓厚。 在我们这两幅单页插图中，对北欧风格图像公式的借鉴也显而易见。《基督诞生》被置于安特卫普风格主义典型的废墟建筑之中。 其构图与列日大学图书馆藏的一部时祷书中两幅降生场景（Wittert MS 29，fol. 33r）以及一幅曾属保罗·杜里厄（Paul Durrieu）收藏的微型手稿（最近一次出现在佳士得拍卖会， 伦敦，2022年12月14日，第47号拍品）中的一部微型手稿。 这些相似之处体现在人物群像的布局上——除约瑟夫外，与列日手稿中的布局几乎完全一致——以及背景建筑的某些部分，这些在杜里厄微型手稿中也有相应的对应。就绘画技法而言，本微型画以其精妙的笔触，在艺术表现上优于其他两幅作品。 据对贝尔马雷（Bellemare）组画进行过基础研究的作者迈拉·奥思（Myra Orth）所述，这幅列日微型画——以及由此推断本画作——借鉴了大英图书馆藏一册约1530年《时祷书》中的构图（参见迈拉·奥思：《法国文艺复兴手稿。 The Sixteenth Century，伦敦，2015年，编号83，特别是第275页；关于此点的详细论述，另见伊丽莎白·勒斯特兰奇（Elizabeth L’Estrange）的《超越1520年代：列日的一部贝尔马雷工坊手稿》（“Beyond the 1520s: A Bellmare Workshop Manuscript in Liège”），载于《重塑传统：中世纪晚期手稿插图中艺术模式的传承》（Reinventing Traditions. 《中世纪晚期手抄本插图中艺术图案的传承》，法兰克福，2015年，第195-216页）。 然而，在装帧方面，这位艺术家却开辟了一条新路。如果说上述对比作品中的边框呈圣龛形状，那么此处的边框则由精致的卷草纹构成，饰有狮子面具和卡里亚蒂德女像，风格属于枫丹白露画派。 因此，该画页生动地体现了1540年代该艺术家群体中盛行的创作惯例：借鉴早期范本，并通过曼耶里主义风格的边框设计，使版面布局符合当代审美（L’Estrange 2015， 第202-204页）。 在巴黎国家图书馆（BnF，MS lat. 1429，fol. 40r）收藏的亨利二世《时祷书》（亦称《丁特维尔时祷书》）中，有一幅微型画采用了几乎完全相同的边框，该书是贝尔马雷画派最重要的作品之一。 感谢伯明翰的伊丽莎白·勒斯特兰奇博士提供的宝贵建议。 来源：埃德蒙·莱维-迪蒂斯海姆（1896-1988），巴塞尔。 通过继承转入德国某私人收藏。 - 请索取各拍品的状况报告，因为目录中通常不会注明保存状况，仅在极少数情况下会提及。 - 请索取各拍品的状况报告，因为目录中通常不会注明保存状况。