17 - 米开朗基罗的随行人员（卡普雷塞 1475年—罗马 1564年）

米开朗基罗的随行人员（卡普雷塞 1475年—罗马 1564年） 男子背影，右臂上举，左腿抬起，覆盖着一块褶裥布 羽毛笔与棕色墨水 37 x 12 厘米 原纸尺寸：顶部37×10.5厘米，中部37×12厘米，底部37×10.8厘米 多处粘贴折痕，其中包括中央的一道水平折痕；右臀部处有撕裂（约2厘米）；底部及右侧中部有小面积缺损；顶部中央有两个针孔；散布着少量污渍 纸张较薄且形状不规则，背衬于一张裁成矩形的纸上，该纸又被粘贴在硬卡纸上 这幅素描可与现藏于佛罗伦萨布奥纳罗蒂宅邸（Casa Buonarroti）的米开朗基罗类似素描相联系（参见迈克尔·赫斯特《米开朗基罗：素描家》，华盛顿，国家美术馆，1988年，米兰奥利维蒂出版社，第5号，第17页有图版）。 后者尺寸较大（40.9 × 28.5 厘米），很可能创作于1504年左右，当时米开朗基罗正在为创作《卡什纳之战》进行构图研究。 这幅素描一直保存在米开朗基罗的工作室中，1528年夏天，他重新利用了素描背面未绘制的空白处；他将纸张对折四次，用于书写备忘录。 据专家（怀尔德、托尔奈、赫斯特）考证，米开朗基罗的创作灵感源自一幅古希腊浮雕中人物的姿态， 即《赫拉克勒斯石棺》中以侧面姿态呈现的人物（参见查尔斯·德·托尔奈，《米开朗基罗素描全集》，诺瓦拉，1975年，阿戈斯蒂尼地理研究所出版，第59页图版，编号49）。 托尔奈认为，这幅素描是根据米开朗基罗工作室中的一尊蜡像绘制的。 赫斯特则认为，米开朗基罗首先对雕刻图案进行了素描临摹，随后在工作室中对其进行“改写”，以使人物形象符合他的创作构思。 本素描存在若干差异： - 人物姿态比已知素描更接近垂直 - 颈部略向左倾斜，头部方向随之变化，消除了另一幅素描右侧可见的轮廓缺失 - 头部勾勒得更为简略 - 左腿被描绘成呈直角弯曲，而在布奥纳罗蒂宅邸的素描中，该腿仅在臀部起始处被隐约勾勒。包裹该腿的褶裥以粗大、细腻且 柔和的笔触勾勒出来。 所采用的技法略有不同。它与卢浮宫博物馆收藏的一幅长期被归因于米开朗基罗的素描（藏品编号 694；《站立男性人物模型》，正反面，羽毛笔与棕色墨水，尺寸 32.9 x 16 厘米）的技法颇为相似。 这幅素描据称复刻了米开朗基罗的一幅已失传作品，曾先后被赠予米开朗基罗本人、其画室、班迪内利、切利尼，随后在最后一次清点时，可能被归入大师的学生皮耶特罗·乌尔巴诺名下 （保罗·乔安尼德斯，卢浮宫博物馆，版画艺术部，《意大利素描总目录：米开朗基罗/学生与临摹者》，巴黎，2003年，RMN出版社，第49号，第194-195页，图版见第195页）。 由于布奥纳罗蒂宅邸的这幅素描从未离开过米开朗基罗的画室，因此很难继续将其归因于图桑·杜布雷伊，除非假设这是根据另一幅已失传的复制品所作的摹本。 我们认为更合理的解释是将其归入米开朗基罗的艺术圈，或许正是绘制了现藏于卢浮宫的那幅人物素描的同一位画家所作。