20 - 一对路易十五时期壁灯，据传出自让-约瑟夫·德·圣日耳曼（1719-1791）之手

一对路易十五时期壁灯，据传出自让-约瑟夫·德·圣日耳曼（1719-1791）之手 采用镌刻并镀金的青铜材质，配有两组动态的灯臂， 蜿蜒曲折的底座上饰有卷草纹、橡树叶和莨苕叶，这些纹饰贯穿并装点着整体构图，其间以高浮雕形式突显出一头野猪头和一头鹿头，宛如狩猎战利品。 两件均錾有带王冠的“C”字标记。 高：49 厘米 壁灯部分经过清洁处理 这组以自然主义和狩猎为主题的壁灯，其样式通常被认为与让-约瑟夫·德·圣日耳曼的作品相近——后者曾创作过一对镀银青铜壁灯，上面特别带有这位青铜匠的签名。 在其他已知的款式中，有一款设有三个灯臂，另一款的构图则因底部潜伏着一只伺机而动的猎犬而更加完整。 让-约瑟夫·德·圣日耳曼（1719-1791） 这位巴黎铸造师兼雕刻师生于1719年，是家具匠约瑟夫·德·圣日耳曼之子。 起初，他作为自由工匠在圣安托万郊区经营自己的作坊，1748年被授予“泥砂铸造大师”称号。 此后的一则广告列举了他的产品范围：“圣日耳曼，雕刻与塑模大师，制作并销售各类镀金青铜器，例如衣柜饰件、多枝壁炉架、炉架、火炬、吊灯、烛台、 钟表盒、各类壁钟、报时盒，以及饰有大象、狮子、公牛等图案的盒子；他还制作设计图和蜡模，所有作品均按商定价格出售； “住所位于巴黎圣安托万郊区的圣尼古拉街”。 这位铸造大师自诩为造型师和雕刻师，青铜确实是他最能轻松展现对丰满造型偏好的媒介。 对动物艺术的偏爱 据推测，“鹿或野猪被猎杀”主题的壁灯应属于圣日耳曼最早期的作品，创作于1745/47年左右。 他对奇珍异宝收藏室的喜爱，以及对科学和自然历史的热情，很可能是他创作中融入动物形象的源头，正如我们所展示的这些壁灯所示。犀牛、大象、猴子或承载着钟表盒，或被钟表盒所承载。 将某件作品与特定作者联系起来往往颇具难度；虽然可以认定圣日耳曼是某些作品（如我们这套壁灯）的创作者， 但同样需要强调的是，在装饰艺术家、雕塑家和青铜匠之间，存在一种受特定事件或时尚潮流影响的相互借鉴与设计流转。 我们的狩猎战利品便印证了这种对动物艺术的兴趣，更确切地说，是对狩猎的热衷——作为18世纪王子和贵族理应参与的皇家消遣。因此，装饰艺术中采用这一主题的作品比比皆是，并以多种形式呈现。 无论是狩猎场景，还是与狩猎相关的象征性动物——如鹿和野猪——都出现在各种壁炉架上，例如昆汀-克劳德·皮托安（Quentin-Claude Pitoin）于1772年为枫丹白露的杜巴里夫人客厅制作的壁炉架， 亦可见于亚历山大收藏中的一件镀金青铜画框（1999年4月30日纽约佳士得拍卖会，拍品编号127）。 我们这套壁灯的设计很可能借鉴了朱斯特-奥雷尔·梅索尼耶的创作，这些作品以《国王狩猎主题边饰变体》为名而闻名。 但其中仍带有个人风格的印记，且可突出其与圣日耳曼“风”壁灯的关联——后者的轮廓、卷曲纹饰及枝叶图案，进一步佐证了将本对壁灯归因于同一位艺术家的观点。 带王冠的“C”印记 本款作品上未见签名，这可能与当时匿名是惯例有关，且作品通常是多个工种协作的成果。 此外，杂货商也不希望他们在转售的青铜器上出现供应商的名字。 不过，这套壁灯仍带有重要标记——带王冠的“C”印记，该印记与当时为筹措奥地利王位继承战争经费而向青铜匠征收的金属税有关。 该印记于1745年至1749年间生效，既适用于各类器物，也适用于家具装饰用青铜件。这一带年份的印记印证了针对这些壁灯所提出的创作时期。 参考文献： H. Ottomeyer、P. Pröschel 等，《镀金青铜器》（Vergoldete Bronzen），慕尼黑，1986年，第一卷，第109页，图2.2.5。 J.-D. Augarde、Jean-Josep