13 - 两尊大型阿特拉斯人物雕像

两尊大型阿特拉斯人物雕像 采用染色胡桃木制成，表现被锁链束缚的奴隶形象，底座为后世仿大理石彩绘（高：66 厘米）；（有损伤及修复痕迹）。 归因于皮埃尔·瓦诺（Pierre Vaneau，1653-1694）。 路易十四时期，约1680-1690年。 高：142厘米 来源： 可能曾为阿曼德·德·贝图恩（1635-1703）所有，位于卢瓦尔河畔莫尼斯特罗尔城堡（上卢瓦尔省）， 1712年可能为普伊-昂-韦莱（上卢瓦尔省）商人安德烈·诺拉克所有， 阿莱克斯城堡（德龙省），曾作为壁炉的立柱使用，其来源由F.维亚莱于1970年代证实，并有1986年的照片为证（图1） 埃米尔·阿波斯托利（Emile Apostoly，1924-2013）藏于奥布尔（德龙省）， 私人收藏，1989年12月5日巴黎Ader Picard Tajan拍卖行拍卖，第105号拍品， 私人收藏。 参考文献： – F. Vialet 与 Y. Soulingeas，《17世纪法国雕塑》，皮埃尔·瓦诺，1980年。 – 布雷斯-博蒂耶（Geneviève Bresc-Bautier），《普伊雕塑家皮埃尔·瓦诺（1653-1694）的想象中的博物馆》，《艺术评论》（Revue de l'Art），第87期，1990年，第59-83页。 将这两尊阿特兰特像与皮埃尔·瓦诺（1653-1694）的作品联系起来——这一关联早在1989年它们在巴黎拍卖时便已确立——一方面基于这两件雕塑的来源，另一方面则基于其艺术风格。 皮埃尔·瓦诺的艺术生涯与其主要委托人——勒普伊（今勒普伊-昂-韦莱）主教 阿曼德·德·贝图恩（1635-1703）密切相关，后者在卢瓦尔河畔莫尼斯特罗尔（上卢瓦尔省）的城堡中去世。 1989年拍卖时（同上）从藏家处收集的信息显示，这两件雕塑曾被列入当时编制的清单中，该清单至今仍由私人持有。 几年后的1712年举行了一场拍卖会，据称这两尊阿特兰特像被一位名叫安德烈·诺拉克（André Nolhac）的勒皮-昂-韦莱商人购得，随后又转卖给了阿莱克斯城堡（德龙省）的主人， 拉图尔-杜-潘家族。 这一来源推测因一张照片的记载而得到了明确佐证：照片显示这两尊阿特拉斯像在阿莱克斯城堡被用作壁炉两侧的立柱（《圣约瑟夫·达莱克斯评论》，第868期， 1986年5-6月，第28页）。这一信息当时还得到了弗雷德里克·维亚莱的证词佐证，她是关于皮埃尔·瓦诺的著作的作者（同上）。 同样值得关注的是，卖方在1989年的拍卖中曾表示，他与这两尊阿特拉斯雕像同时购入了瓦诺的另外两件作品，即一组表现《狮子与九头蛇之战》（原文如此）的雕塑群， 该组雕在1989年拍卖目录中编号为136（该目录中亦收录了“阿特拉斯”雕像），以及卢浮宫于1986年收购的圣莫里斯陵墓浮雕（RF 3765）。 因此，皮埃尔·瓦诺的这三件作品在1986年之前就已汇集于同一收藏中，均是从画家埃米尔·阿波斯托利处一同购得。 皮埃尔·瓦诺的风格深受古希腊罗马艺术范式的影响，这些范式曾被意大利文艺复兴时期的伟大风格主义艺术家所继承。 热内维耶夫·布雷斯克-博蒂耶在一篇关于皮埃尔·瓦诺作品的重要文章（同上）中，阐明了拉斐尔、米开朗基罗、 皮埃尔·德·科尔托纳以及安尼巴莱·卡拉奇的版画对皮埃尔·瓦诺作品产生了何等深远的影响。该文详细研究了波兰国王让三世·索别斯基的纪念碑，并（参照F. 维亚莱于1980年刊载）曾作为该纪念碑基座的四尊奴隶雕像（现藏于普伊-昂-韦莱博物馆及私人收藏），这排除了1989年拍卖目录中提出的、将我们这两尊阿特兰特像归属于该纪念碑的假设。 需要指出的是，该纪念碑同样由阿曼德·德·贝图恩委托制作，在他于莫尼斯特罗尔去世时，其住所中发现了大量瓦诺作品的碎片。 无论是姿态还是面部特征，我们的这两尊阿特兰特像都与该陵墓中那些表情尤为生动的奴隶雕像（同样是被锁链束缚的奴隶）有着极大的相似之处，甚至与扬·索别斯基本人的形象 （华沙王宫）也呈现出相似之处。