11 - 德国或意大利，据其仿古风格推测，可能出自18世纪下半叶

德国或意大利，据其仿古风格推测，可能出自18世纪下半叶 《羞涩的维纳斯》与《贝尔维德尔的安提诺乌斯》（现称《贝尔维德尔的赫尔墨斯》） 两尊象牙雕像 高41和42厘米 维纳斯的脚踝和脚部经过修复，安提诺乌斯头部嵌有一块同期制作的部件 来源： - 巴黎藏家，由阿尔贝托·平托（Alberto Pinto）设计的公寓 相关文献： - 弗朗西斯·哈斯克尔，《品味与古风——古典雕塑的魅力（1500-1900）》，纽黑文与伦敦，耶鲁大学出版社，1981年，编号88， 第141-143页及325-328页，图5和173；- 海克·施密特（Heike Schmidt）与玛丽亚·斯弗拉梅利（Maria Sframeli）主编，《通透的激情：欧洲宫廷的巴洛克象牙艺术》，利沃诺，佛罗伦萨博物馆，Sillabe出版社，2013年； - 卡琳·安妮特·穆勒，《巴洛克时期的象牙艺术品》，什韦林国家博物馆，2001年3月31日至6月4日展览图录，什韦林，国家博物馆，2001年。 参考作品： - 公元前2世纪末至公元前1世纪初。《美第奇维纳斯》，大理石，153厘米，佛罗伦萨，乌菲齐美术馆，藏品编号A16。Tribuna展厅 - 哈德良时期，《贝尔维德尔的赫尔墨斯》（此前被称为《贝尔维德尔的安提诺乌斯》），白色大理石，195厘米，罗马，梵蒂冈博物馆，藏品编号907 这对气势恢宏的象牙小雕像灵感源自古艺术中最著名的作品——贝尔维德尔的安提诺斯与梅迪奇的维纳斯。 前者现藏于罗马梵蒂冈博物馆，最早于1543年被记录在案。如今，它被视为赫尔墨斯作为“灵魂引路人”的形象。 第二件则出现在1584年费迪南德·德·美第奇红衣主教的财产清单中，随后于1675年被运往佛罗伦萨，自此一直陈列于乌菲齐美术馆的“论坛厅”中。 这两件雕塑自被发现以来，便一直属于罗马最受推崇的古迹之一，并在随后的几个世纪里，以素描、版画、翻模、青铜器以及象牙或木制小雕像的形式，在整个欧洲广为流传，例如约翰内斯·斯波勒 （约1720- 1759）创作的那件，现藏于佛罗伦萨的卡萨·马泰利博物馆（藏品编号：Martelli n.130）。 这两件雕像可能创作于18世纪下半叶的意大利，地点可能是罗马或佛罗伦萨——当时这两个地方都是象牙雕塑的重要生产中心。意大利工坊会制作大型古罗马雕塑的缩小版，以满足国际客户的需求，尤其是那些热衷于古典文化的“大旅行”游客。 不过，这些作品也有可能是由德国工坊制作的，例如德累斯顿或杜塞尔多夫的工坊——它们在18世纪也制作了大量受古希腊罗马艺术启发的缩小版雕塑，专供王公贵族的收藏以及有修养的资产阶级。 此处的主题相较于原型有所简化：维纳斯以站立姿态呈现，未持海豚；安提诺斯倚靠着树干，未披袍服，两人均赤身裸体。 通过剥离他们的象征性装饰，并采用极其光滑的抛光工艺，雕塑家突出了人物的裸体特征。这样成对呈现的维纳斯与安提诺斯，分别代表了古典美学中的男性理想与女性理想。然而，头发和 以及面部形态特征，都表明这位匿名艺术家有意摆脱古典规范，赋予作品更具个人特色的风格，这使得这对小雕像既成为独一无二的收藏品，又承载着古典理想之美的普世特质。 CIC，2025年6月23日