10 - 19世纪奥地利或德国画派作品，据洛伦佐·马蒂埃利（1687-1748）原作

19世纪奥地利或德国画派作品，据洛伦佐·马蒂埃利（1687-1748）原作 《普罗塞尔皮娜被掳》 象牙雕刻群像。 台座正面刻有“GJ”字母缩写及一处伪造签名“Lor. Mattinelly” 雕塑组高：26厘米，置于饰有卷曲纹样的黑化木底座上，两个主要立面各有一处镂空场景——一处为被掳场景，另一处为看门犬刻耳柏洛斯；侧面饰有纹章（总高：41厘米） 普罗塞尔皮娜的发髻处有轻微损伤 来源： - 巴黎收藏，由阿尔贝托·平托（Alberto Pinto）装饰的一处公寓 参考作品： - 洛伦佐·马蒂埃利，《普路托与普罗塞尔皮娜》，约1720年，砂岩巨型雕塑群，维也纳，施瓦岑贝格宫公园。 相关文献： - 罗伯托·潘切里，《奥索尼亚的荣誉》。 《关于洛伦佐·马蒂埃利在维也纳及哈布斯堡领地活动的研究所》，研讨会论文集（威尼斯，2001年11月30日），威尼斯，Estratto出版社，2002年，原版雕塑图示见第439页图11； -英格博格·舍姆珀·斯帕尔霍尔茨，《风格还是模式：洛伦佐·马蒂埃利与维也纳晚期巴洛克雕塑中的风格变体问题》，载于《皮格马利翁的启蒙：18世纪 ”，罗兰·坎茨与汉斯·科尔纳合编，慕尼黑-柏林德国艺术出版社，第113-131页； -芭芭拉·巴拉佐娃（编），《世代——诠释——对话》，英格博格·舍姆珀·斯帕尔霍尔茨，为匈牙利王后致敬 ——洛伦佐·马蒂耶利未完成的一件餐桌摆件设计，布拉迪斯拉发，2007年，第297-308页；——菲利普·马尔古耶尔斯，《文艺复兴与近代时期的象牙艺术》。 卢浮宫博物馆藏品，巴黎，古尔库夫·格拉迪内戈/卢浮宫出版社，2010年，条目116，第168页； - 由玛莱克·布克林和萨宾·哈格主编，《象牙。 维也纳宫廷的巴洛克华美》，2011年2月3日至6月21日在美因河畔法兰克福举办的展览，利比希之家雕塑收藏馆，2011年； -马特乌什·梅耶尔，《雕塑家洛伦佐·马蒂埃利》。 维也纳大学艺术史研究所学术研讨会（2011年3月18日至20日）。载于：《早期现代时期信息》（Frühneuzeit Info），第22卷（维也纳，2011年），第233-237页； -玛乔丽·特鲁斯特德，《巴洛克及后期象牙雕刻》，伦敦，V&A出版社，2013年；-玛乔丽·特鲁斯特德，《德国及中欧的巴洛克雕塑，1600-1770》，伦敦，哈维·米勒出版社，2022年。 这组象牙雕塑描绘了普路托劫持普罗塞尔皮娜的场景，其对解剖结构、飞扬的衣褶以及人物面部戏剧性表情的细致刻画，充分体现了巴洛克风格原型的直接影响。 该作品是奥地利和德国晚期巴洛克时期最重要的艺术家之一洛伦佐·马蒂埃利（Lorenzo Mattielli）为维也纳施瓦岑贝格城堡公园装饰而创作的一组石雕巨作的缩小版。 这位雕塑家1687年出生于维琴察，曾在马里纳利兄弟的工作室接受训练，其职业生涯始于1712年的维也纳，当时他担任查理六世皇帝的御用雕塑家， 随后于1738年移居德累斯顿，成为萨克森选帝侯兼波兰国王弗里德里希·奥古斯特二世的宫廷雕塑家。 在维也纳期间，他接受了卡尔·菲利普·施瓦岑贝格亲王的委托，为其位于维也纳-贝杜齐的“兰德帕拉茨”创作作品。他于1719年至1724年间创作的作品装饰了花园一侧的立面和花坛。 《普罗塞尔皮娜的劫持》正是这一公园装饰群的一部分，该装饰群由六组石雕组成，均以“劫持”这一神话主题为题材， 其风格极具戏剧表现力且精致细腻，自创作之初便赢得了同时代人的赞叹。 与巴洛克时期活跃于德语圈的一些最著名雕塑家（如雅各布·奥尔[Jakob Auer, 1645-1706]或巴尔塔萨·佩尔莫泽[Balthasar Permoser, 1651-1731]）不同， 洛伦佐·马蒂埃利并不以创作小型象牙作品而闻名，尽管他曾为瓷质小雕像设计过原型（参见英格博格·舍姆珀·斯帕尔霍尔茨）。 这组象牙雕塑安装在一个精美的木质底座上，底座饰有卷曲状的象牙装饰元素以及两处镂空场景，其中一处描绘了“掳走”的场景，另一处则描绘了看门犬刻耳柏洛斯。 这些图案完全复刻了施瓦岑贝格城堡那座巨型雕像基座上的装饰。 该组雕及其底座制作之精良，令人推测其系特别委托之作，最初可能包含根据洛伦佐·马蒂耶利（Lorenzo Mattielli）创作的系列作品制作的六组“掳掠”题材雕像。 尽管这组小型象牙雕塑展现了精湛而富有表现力的风格，令人联想到18世纪早期活跃于日耳曼地区的最伟大象牙雕刻大师们的作品，