3 - 17世纪中叶德国画派，莱昂哈德·克恩（1588-1662）门下

17世纪中叶德国画派，莱昂哈德·克恩（1588-1662）门下 赫拉克勒斯与卡库斯搏斗 由黄杨木或果木雕刻而成的小型群像 高18.5厘米，底座12.8×8.4厘米 底座经修复，卡库斯颈部有裂痕，其右手手指缺失，赫拉克勒斯的右臂略微松动 相关作品： -莱昂哈德·克恩，《双手被绑的跪姿青年》，17世纪前25年，果木，高24.5厘米，华盛顿，国家美术馆，藏品编号2022.181.74； -莱昂哈德·克恩，《亚当与夏娃》，约1645-1646年，象牙雕塑群，高23厘米，柏林，SMB-SMPK，藏品编号J713； -归因于莱昂哈德·克恩，《赫拉克勒斯与希波吕忒》，雪花石膏，高81.5厘米，伍尔特收藏，藏品编号17818。 相关文献： - 哈拉尔德·齐本莫根、马尔科姆·贝克：《莱昂哈德·克恩：新研究成果》，1988年10月22日至1989年1月15日于施韦比施哈尔赫利希-法兰克博物馆举办的展览图录，1990年； - 弗里茨·菲舍尔（Fritz Fischer），《小尺寸中的大艺术：莱昂哈德·克恩的小型雕塑》，载于《世界艺术》（Weltkunst）第74期，2004年，第14-17页； -维吉妮·斯彭莱，《莱昂哈德·克恩：德国的詹博洛尼亚》，慕尼黑，乔治·劳埃艺术馆，2016年； -C.S.韦伯，《莱昂哈德·克恩与欧洲：维也纳皇室珍宝馆与维尔特收藏的对话》，斯维里夫多夫出版社，2021年； -康拉德·唐胡伊森，《莱昂哈德·克恩（1588-1662）作品中的“Inventio”与“nuditas”：三十年战争时期的一部雕塑作品》，arthistoricum.net，2024年 在文艺复兴时期雕塑家们最青睐的题材中，“赫拉克勒斯十二劳”提供了一个极其丰富的图像学和象征学宝库，与当时的艺术和政治关切形成了完美的呼应。 赫拉克勒斯不仅为男性裸体形象的塑造和英雄气概的展现提供了创作空间，更象征着美德、体力和正义。 巴乔·班迪内利于1525年在佛罗伦萨西尼奥里亚广场创作的《赫拉克勒斯击败卡库斯》雕像，正是这一象征意义的早期且最著名的诠释之一：这座宏伟的雕像颂扬了美第奇家族重掌大权。 通过击溃象征民众叛乱、背叛及被击败的共和派势力的卡库斯，美第奇家族的赫拉克勒斯彰显了新公爵政权的权威，这向市民发出了明确的视觉警告，以遏制任何叛乱的苗头。 这种艺术竞相模仿的氛围激励了后来的雕塑家——例如同样为五百人厅创作了《赫拉克勒斯与卡库斯》版本的文森佐·德·罗西——不仅以巨型雕塑形式，也像詹博洛尼亚那样以较小尺寸的作品来诠释这一主题。 晚期文艺复兴和巴洛克时期的艺术家们也通过描绘男性搏斗场景，找到了表现理想化阳刚体态的机会，他们热衷于夸张肌肉线条，展现野蛮的力量，并深入研究身体的张力。 艺术家们不仅从赫拉克勒斯系列中汲取灵感，还借鉴了其他神话题材，例如参孙与非利士人作战的场景（参见皮耶里诺·达·芬奇，约1551-52年，大理石，高223厘米，佛罗伦萨，维基奥宫）。 事实上，这尊“赫拉克勒斯击倒卡库斯”的雕像与2013年在柏林公开拍卖、后捐赠给莱昂哈德·克恩（Leonhard Kern）圈内人士的一组黄杨木雕刻小群像极为相似，该群像描绘了参孙与非利士人搏斗的场景， 无论是风格细节还是整体构图的布局。 这些男性人物的解剖结构——肌肉发达、身材敦实，脚部修长，面部特征以突出的眉弓为标志——正是这位艺术家及其工作室风格的典型特征。 令人印象深刻的还有它与华盛顿国家美术馆收藏的《跪着的奴隶》头部，以及柏林博德博物馆收藏的象牙雕塑群中那位留着细小胡须的亚当面部的相似之处——这两件作品均出自这位德国艺术家之手。 莱昂哈德·克恩是17世纪德国最重要的巴洛克雕塑家之一。他于1588年出生在福赫滕贝格一个根基深厚的雕塑世家，约1609年曾前往意大利进行了一次为期五年的长途旅行。 此次逗留对他艺术创作产生了深远影响，其作品深受意大利文艺复兴时期古典雕塑的启发。同时，他亦深受当时战乱与政治局势的影响，尤其是三十年战争， 他的作品中充斥着肉搏的人物、充满动态表现力的裸体、战斗场景、绑架、食人、被逐出伊甸园以及世界末日的景象（参见L. Kern， 《以西结的异象》，雪花石膏祭坛画，尺寸71.5×83厘米，柏林，SMB-SMPK，藏品编号8482； L. Kern，《被逐出伊甸园》，象牙雕刻，高31.5厘米，汉堡，MKG，藏品编号1990.360）。他的工作室