232 - 罗杰·拉维尔（Roger RAVEEL，1921-2013）

罗杰·拉维尔（Roger RAVEEL，1921-2013） 《Verkaveling / 住宅区》，1984年 布面油画 右下角签名：“R Raveel” 画布背面标有创作日期 114 x 145 厘米 来源： 比利时一家重要金融机构的收藏，布鲁塞尔 展览： 克诺克-海斯特，“罗杰·拉维尔近期画作”，克诺克赌场，1984年6月30日至9月2日，编号57（画册中附彩色图版，未标页码） 这场由维拉内曼基金会（Veranneman Foundation）组织、于1984年在克诺克赌场举办的展览（画作背面附有标签），首次向公众全面展示了拉维尔80年代初最重要的系列画作。 罗杰·拉维尔出生于佛兰芒乡村的莱斯河畔马赫伦，他在此度过了毕生时光，并以一种极为独特的方式描绘了这片土地。 作为战后时期的活跃艺术家，他亲历了比利时故乡乡村（有时颇为动荡）的变迁。 作为该地区现代化进程和“光辉三十年”消费主义的见证者，同时渴望在绘画中成为一个与时俱进的人，他并未追随佛兰德表现主义者的道路，而是通过描绘自己所处时代和地区的产物及人类建筑来展现时代风貌。 拉维尔是一位注重观察的画家，他以自己独特的明快原色调，描绘并素描所见之物及周围环境。 日常的厨房用具、一把扶手椅、一只猫、一片菜园、干草捆、盘中的鲱鱼、盆中的植物，以及这个乡村世界里的居民——所有这些乍看之下极其平凡的事物，都成为了独具魅力的主题和故事。 20世纪50年代初，为了更深入地融入自然，这位艺术家开始定期进行户外写生。 拉维尔称之为“沐浴自然”。这种自然可能是围栏环绕的花园、路边、田野或农场周边。拉维尔逐渐确立了“Nieuwe Visie”（新视野）艺术流派。 在这股独具个人特色的艺术潮流中，他发展出一套融合具象与抽象、艺术与日常生活、自然与消费主义，乃至绘画与雕塑（通过融入真实物体）的艺术语言。20世纪60年代，在他家附近建起了一处名为“图因维克”（Tuinwijk）的住宅区。 与这一“verkaveling”（住宅区）相关的、乍看之下微不足道的元素，对他而言却成为了一生中重要的灵感源泉和独立的创作主题：房屋、墙壁、花园地块、晾晒的衣物、窗户、围栏…… 这幅1984年的画作很可能描绘了该住宅区的一栋房屋，尽管经过几何简化，但仍可从其典型的红色斜顶中辨认出来。拉维尔在1974年曾表示：“正方形表现了自然中更直线化的方面，以及人的存在。 如果画作仅呈现随意涂抹的色块，虽然确实能感受到自然的存在，但不会让人觉得那里有房屋。人类的存在以这种方式是无法被感知到的。但正方形却能做到这一点。 ”（罗兰·约里斯，《与罗杰·拉维尔的对话》，载于《罗杰·拉维尔回顾展》图录，根特艺术与文化中心，1974年，第21页） 形式的简化，以及留白，都是拉维尔真正的创作工具；留白使他能够仅向观众展示那些吸引其目光的元素。 这里有一栋住宅区的房子、莱斯河和一棵树。画中的莱斯河将空间一分为二：前景是象征自然的树，背景则是象征人类生产与存在的房子。 “拉维尔更青睐生活的方方面面——这种整体性不仅让乡村与城市、自然与技术相遇，而且从更广阔的视角来看，还让感官世界与精神世界相遇。 ”（汉斯·西祖，《那可怕而美好的生活：罗杰·拉维尔绘画作品 1934-1967》，拉迪农出版社，2003年，第186页）