10 - 约瑟夫·希纳尔（里昂，1756-1813）

约瑟夫·希纳尔（里昂，1756-1813） 埃莉莎·波拿巴·巴乔基公主（1777-1820）肖像，1805年。 赤陶半身像，背面签名：“奇纳尔，雕塑家，国家学院成员，兼任多所美术学院成员。” 背面标签：“鲁昂 E. 乔纳斯”。 高 27 厘米。 来源 - 模特埃莉萨·波拿巴·巴乔基公主（1777-1820）的收藏。 - 随后可能归其兄长卢西恩·波拿巴亲王（1775-1840）收藏。 - 佩尼亚-隆加伯爵（1871-1956）收藏。 - 1911年拍卖，第38号拍品。 - 爱德华·乔纳斯（1883-1961）收藏。 - 内阁总理爱德华·埃里奥（1872-1957）的收藏，后由其后代继承。 - 里昂某私人收藏。 展览 里昂雕塑家希纳尔（Chinard，1756-1813）作品展，马桑馆（卢浮宫），1909年11月至1910年1月，中央装饰艺术联盟，编号67。 - 《拿破仑及其时代》，鲁昂，1934年，编号229。 历史背景 1805年，波拿巴家族的长女埃莉莎从其兄长拿破仑一世手中获赠皮翁比诺公国，数月后又获赠卢卡公国。 这位雄心勃勃且精明能干的政治家——在姐妹中最为酷似皇帝——以一位真正的女政治家的风范治理着她的领地。她网罗了当时最杰出的艺术家，并对雕塑艺术尤为关注，使意大利的雕塑艺术焕发了新的生机。 正是在这一背景下，1805年，当时定居于卢卡的里昂雕塑家约瑟夫·希纳尔（Joseph Chinard）用赤陶塑造了我们的半身像及其配套作品——埃莉萨的丈夫费利克斯·巴乔基（Félix Baciocchi）的肖像。 公主在雕像中身着宫廷礼服，头戴冠冕，彰显其作为新任君主的地位。这两件赤陶作品后来被用作两尊真人大小大理石雕像的原型。 埃莉萨的半身像曾于1808年沙龙展上展出，现藏于意大利某私人收藏中（图1）。这是皮翁比诺和卢卡公主的第一尊官方雕塑肖像。 因此，我们的作品可被视为“拿破仑家族”系列的首件原型。在埃莉萨的推动下，这一创作计划旨在以雕塑形式打造一部“家族相册”，创作一系列波拿巴家族成员的半身像。 洛伦佐·巴托利尼是该系列的主要创作者。他于1808年被任命为卡拉拉美术学院院长，次年便为这位女君主创作了一尊新的官方肖像（图2）。 关于希纳尔于1805年塑造的半身像，热拉尔·于贝尔在其著作《拿破仑时期的意大利雕塑》中进行了详尽的描述。 该半身像高27厘米，上刻有“CHINARD 雕塑家 国家研究院院士 多家艺术学院成员”的签名。这一描述与本作品完全吻合，其来源也证实这确实是同一尊半身像。 20世纪初，这件赤陶试作版曾出现在最权威的奇纳尔作品收藏中——即彭哈-隆加伯爵的收藏。 1909年，《Les Arts》杂志曾刊登一篇文章专门介绍该作品，文中刊载了这尊半身像的图版（第18页）， 随后于1909至1910年间在卢浮宫为该艺术家举办的回顾展上展出（图3）。 随后，该作品于1934年在鲁昂的“拿破仑及其时代”展览中再度亮相，当时归爱德华·乔纳斯所有，他正是巴黎科尼亚克-杰伊博物馆的首任馆长。 作品上至今仍保留的“鲁昂 E. 乔纳斯”标签，再次证实了这件赤陶作品的归属。此后，该作品被时任法国总理兼里昂市长的爱德华·埃里奥收购，他由此将这位艺术家的作品带回了其家乡。 此后，该作品由他的后代珍藏。 然而，一个疑问依然存在。在1805年10月1日写给她最宠爱的弟弟吕西安的一封信中，埃莉莎告知他，她已委托吕西安的姐夫博耶，将由希纳尔创作的她本人及其丈夫的半身像寄给他。 她特别指出，这些肖像被认为“神似”。因此，我们这件作品或许正是埃莉莎寄给她兄弟的那件。也有可能公主寄给兄弟的是复制品，而将原版保留在了自己的收藏中。 无论哪种情况，这一显赫的渊源都印证了我们这尊半身像的卓越品质，以及约瑟夫·希纳尔的才华。 约瑟夫·希纳尔于1756年2月12日出生于里昂。他原本被安排进入神职界，但很早就展现出了对雕塑的浓厚天赋。 他曾在画家多纳特·诺诺特（Donat Nonotte，1708-1785）的指导下，在绘画学校学习，随后进入雕塑家巴泰勒米·布莱斯（Barthélemy Blaise，1738-1819）的工作室深造。 他前往罗马深造，在那里临摹古希腊罗马雕塑，并于1786年赢得了……