9 - 扬·弗朗斯（或让-弗朗索瓦）·范·赫尔（梅赫伦 1756—安特卫普 1830）

扬·弗朗斯（或让-弗朗索瓦）·范·赫尔（梅赫伦 1756—安特卫普 1830） 拿破仑·波拿巴（第一执政）半身像。 石膏。 约1799—1805年。 高71厘米。 来源 法国私人收藏。 历史背景 本胸像应与1862年由希莱尔·杜·特里厄·德·特尔东克 （1814-1867）于1862年捐赠给梅赫伦博物馆的一件类似作品，该作品由雕塑家让-弗朗索瓦·范·吉尔（图1）创作，他亦以其佛兰芒名字扬·弗朗斯·范·吉尔而闻名。 作为18世纪末至19世纪初南尼德兰地区雕塑界的重要人物，他促成了从佛兰芒巴洛克传统向受古代艺术启发的全新美学模式的过渡。 范·赫尔出生于梅赫伦，最初师从画家威廉·雅各布·赫雷恩斯（Willem Jacob Herreyns，1743-1827）学习，随后在彼得·瓦尔克斯（Pieter Valckx，1734-1785）的指导下研习雕塑。 作为梅赫伦绘画学院的一名优秀学生，他曾多次获得一等奖，并于1784年被任命为该院副教授，随后于1797年接替赫雷恩斯担任该学院院长。 自1807年起担任该学院理事，1817年成为安特卫普美术学院雕塑系的正教授。 同年，他被任命为梅赫伦大主教弗朗索瓦-安托万·德·梅安·德·博里厄（1756-1831）的御用雕塑家。 在整个职业生涯中，范·赫尔接到了许多重要的公共和宗教委托。他的早期作品包括为梅赫伦迪勒河对岸圣母教堂创作的大雅各、安德烈和多马三圣像。 他还曾参与安特卫普的项目，在那里与扬·巴蒂斯特·范·胡尔（Jan Baptist Van Hool，1769-1837）合作设计了圣安德鲁教堂的“真理讲坛”，并为此创作了雕塑群《使徒彼得与安德鲁的蒙召》 （1821年）。 范·赫尔定期参加根特、布鲁塞尔和安特卫普的艺术沙龙，1813年，他特别展出了赤陶雕塑群《火星与维纳斯》和《巴克斯》，这两件作品此前已于1812年在根特艺术沙龙展出。 随后，他在1816年和1822年的安特卫普沙龙展上展出了新作品，并于1825年在该沙龙展上展出了为圣雅各教堂创作的圣杰罗姆和圣安布罗斯雕像的模型。 作为一位备受推崇的教授，他培养了多位19世纪比利时主要雕塑家，其中包括让-巴蒂斯特·德·贝（Jean-Baptiste De Bay，1779-1863）、纪尧姆·吉夫斯（Guillaume Geefs，1805-1883）、 让-巴蒂斯特·德·库伊珀（1807-1852）、查尔斯·格尔茨（1807-1855）以及他的儿子让-路易·范·赫尔（1787-1852）。 如今，他的雕塑和素描作品被收藏于比利时多家著名机构，包括布鲁塞尔的比利时皇家美术博物馆、安特卫普皇家美术博物馆（Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen）， 安特卫普普兰丁-莫雷图斯博物馆以及梅赫伦霍夫·范·布斯莱登博物馆。 这尊半身像的题材极为罕见，反映了拿破仑作为第一执政的形象在比利时及比利时艺术家中被表现和传播的现象。 1795年，在法国军队于弗勒吕斯战役中击败奥地利军队后，相当于今日比利时的九个省逐渐并入法国，并于同年10月正式被吞并。 随后，《坎波福米奥条约》（1797年）和《吕内维尔条约》（1801年）确认了这一并入。当时，这些原奥地利属的低地地区受到了特别关注，旨在巩固其并入法国领土的地位。 这一政策尤其通过艺术得以体现，艺术被用作展现和传播新政权的工具。安特卫普、布鲁日、布鲁塞尔、根特和列日等各省均获赠一幅第一执政官的肖像画，这象征性地标志着它们对法国的新效忠。 比利时艺术家们也积极接纳这一新的图像风格，创作出融合了佛兰德传统遗产与新古典主义流派影响的作品。 比利时艺术家彼得·范·胡费尔（Pieter Van Huffel，1769-1844）创作的一幅拿破仑总领事肖像，便印证了当地艺术界对这位新国家元首形象的传播。 1803年夏天（共和历第十一年），拿破仑在妻子约瑟芬的陪同下，对比利时各省——尤其是根特、布鲁日、安特卫普、布鲁塞尔和列日——展开了一次重大的官方和军事巡访。 7月21日，总督专车从安特卫普出发，前往梅赫伦，向拿破仑极为敬重的德·罗克洛尔大主教致意。 梅赫伦当局随后向他致敬，并就一项通过默兹河连接斯凯尔特河与莱茵河的工程项目进行了陈情。很可能正是借此次P的访问之机