2 - 亨利·泰斯特林及其画室（1616-1695）

亨利·泰斯特林及其画室（1616-1695） 路易十四10岁时的肖像，身着银色礼服，配朱红色长裤和斗篷。 布面油画。 高 74 × 宽 55 厘米。 “路易，他向我们承诺暴风雨过后将归于平静， 已将月桂枝与他凯旋的百合花相缀， 凭借其超越年龄的作为， 让我们明白：君王绝非孩童。” （摘自巴尔塔扎尔·蒙科内特于1653年左右出版的一幅版画上的题词，凡尔赛，凡尔赛和特里亚农宫国家博物馆，藏品编号 INV.GRAV 5。 历史背景 路易十四五岁即位，无疑是法国君主中被描绘最多的，其素描、油画、版画或雕塑肖像超过一千幅。 然而，这幅描绘他10岁时的肖像却为其形象史增添了一笔有趣的注脚。这幅从未公开过的作品，恰恰体现了1648年——这一年本身也是其统治时期的第一个转折点——在表现这位年轻国王的方式上发生了一个转折。 1648年2月1日，亨利·泰斯特林向同年1月20日成立的皇家艺术学院提交了他的入会作品（凡尔赛，凡尔赛和特里亚农宫国家博物馆，藏品编号MV 102，图1）。 他选择将国王描绘成身着皇家礼服、端坐于镶有百合花纹的高台之上，颈间佩戴圣灵勋章，一手执权杖，另一手捧月桂冠。 画作背景铺着一块巨大的朱红色礼仪帷幔。 本幅肖像与那幅接见画作的面部特征完全一致，并保留了那块朱红色的礼仪帷幔作为背景，但构图更为紧凑，姿势和服饰也更为日常，圣灵勋章则以绶带佩戴。 这位年轻的国王在1647年11月曾因患天花而饱受折磨，到了1648年1月，他的脸仍“浮肿且通红”。 这一年伊始便处于深刻的社会和政治动荡之中：1月7日巴黎商人起义，1月11日爆发反税抗议，1月15日举行司法会议，次日议会提出抗议并宣布取消该会议。 2月15日，奥地利的安妮王后要求巴黎议会回答“议会是否认为自己有权限制国王的权威？”这一问题。 5月13日及6月15日，通过《联盟法令》和《圣路易议院宣言》，各最高法院（议会、大议会、审计院和财政法院）均作出了“是”的答复：弗龙德运动就此拉开序幕。 1648年是重新定义王室形象的一年，泰斯特兰积极参与其中。这一年既需要庆祝10月签署的《威斯特伐利亚和约》，又需要在国内动荡面前重申国王的权威。 在此之前，在让·诺克雷特一幅创作于1645-1648年的画作中 （凡尔赛，凡尔赛与特里亚农宫国家博物馆，V.2025.9，图2）中，国王仍被牵着手，如同孩童一般被引向“正义与信仰神殿”。 随着特斯特兰的三幅画作，基调发生了根本性的转变：包括前文提到的那幅、本文所论及的这幅，以及第三幅创作于1648-1655年的画作，该画描绘了身着皇家礼服的国王全身像 （凡尔赛，凡尔赛和特里亚农宫国家博物馆，MV 3475，图3）。 同样在1648年，米歇尔·拉斯内（Michel Lasne）的版画中，甚至可见国王身着胸甲——这一军事装备通过其阴刻造型，隐晦地昭示着亟待平息的动乱之严峻（凡尔赛，凡尔赛与特里亚农宫殿国家博物馆，INV.GRAV.LP 30.6.1，图4）。 因此，这幅肖像属于最早的一批描绘这位国王的图像之一——尽管他当时还很年轻，但画面已将其呈现为正迈向独立之路的君主，他最终于1651年9月7日成年后正式获得了独立统治权。 正因如此，这幅肖像是一项重要发现，它揭示了未来“太阳王”的最初光芒是如何通过图像传播开来的。 参考文献 古斯塔夫·塞格（Gustave Saige），《杜布伊松-奥贝奈内战日记：1648-1652》，H. Champion出版社，1883年。 本拍品由马特内-罗姆布特画廊（pam@martenetrombout.com）提供