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110 - 托马斯·鲁夫（Thomas RUFF，1958年出生）。《Zeitungsphoto 385》，1991年（裸体）。 染料显影照片，40.7 × 31.7 厘米。背面签名并编号（限量发行12份 + 4份艺术家试印版），装裱于护边框内。参考文献：《Zeitungsfotos / Newspaper Photographs》。 托马斯·鲁夫。《Bookhorse》，2014年，第769页。“Zeitungsfotos”（报纸摄影）系列的创作灵感源于鲁夫在杜塞尔多夫艺术学院求学期间提出的一个根本性问题：我们如何处理视觉信息？ 这些信息又是在何时、以何种方式变得具有意义的？鲁夫自20世纪80年代初便开始收集报纸图片，并从中精选出400幅用于本系列。 这些放大的再摄影作品印在两栏宽的版面上（而非一栏），展示时既无图注也无额外背景说明：唯一的依据就是鲁夫对图像的挑选。 通过引导观众自主解读视觉信息，艺术家将人们的注意力引向了所有摄影作品所具有的构建性与主观性。
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Estimation
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托马斯·鲁夫（Thomas RUFF，1958年出生）。《Zeitungsphoto 385》，1991年（裸体）。 染料显影照片，40.7 × 31.7 厘米。背面签名并编号（限量发行12份 + 4份艺术家试印版），装裱于护边框内。参考文献：《Zeitungsfotos / Newspaper Photographs》。 托马斯·鲁夫。《Bookhorse》，2014年，第769页。“Zeitungsfotos”（报纸摄影）系列的创作灵感源于鲁夫在杜塞尔多夫艺术学院求学期间提出的一个根本性问题：我们如何处理视觉信息？ 这些信息又是在何时、以何种方式变得具有意义的？鲁夫自20世纪80年代初便开始收集报纸图片，并从中精选出400幅用于本系列。 这些放大的再摄影作品印在两栏宽的版面上（而非一栏），展示时既无图注也无额外背景说明：唯一的依据就是鲁夫对图像的挑选。 通过引导观众自主解读视觉信息，艺术家将人们的注意力引向了所有摄影作品所具有的构建性与主观性。
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