10 - 安东尼奥·坎皮（克雷莫纳 1523-1587）《卢克蕾齐娅之死》。重要油画作品，125 x 150 厘米。画布已重新张紧，并进行了局部修复。装裱于一幅19世纪精美的木制镀金灰泥画框中。

安东尼奥·坎皮（克雷莫纳 1523-1587）《卢克蕾齐娅之死》。重要油画作品，125 x 150 厘米。画布已重新张紧，并进行了局部修复。装裱于一幅19世纪精美的木制镀金灰泥画框中。 来源：弗朗索瓦-约瑟夫·莫罗（1789-1862）旧藏，路易·菲利普国王御医（附有蜡封印章为证） 自20世纪初起为私人收藏，后由其后代传承。 卢克蕾齐娅是一位以美貌著称、更以贞洁闻名的女性。作为塔奎尼乌斯·科拉蒂尼的妻子——科拉蒂尼是一位强壮且与塔奎尼乌斯国王关系密切的男子——这位年轻女子在遭到国王之子塞克斯图斯·塔奎尼乌斯强奸后自杀身亡。 卢克蕾齐娅是一个“典范”（其行为值得效仿的人），因为她不愿成为一个在蒙受耻辱后仍幸存下来的女性的榜样。 据许多古代作家（例如李维）所记载，正是由于卢克蕾齐亚遭强奸一事，罗马才在公元前509年从君主制转变为共和制。 安东尼奥·坎皮是一位意大利画家、版画家和建筑师。 他最初师从兄长朱利奥，随后在意大利各地从事艺术创作，不仅在克雷莫纳，还包括布雷西亚和米兰。作为长兄朱利奥的弟子，他的早期作品是1546年为克雷莫纳圣伊拉里奥教堂创作的祭坛画。 该作品中可见朱利奥·罗曼诺、帕尔米贾尼诺甚至普里马蒂奇的影响，这些影响在他与兄长朱利奥合作为布雷西亚凉廊（1549年）创作的画作中同样显而易见。 大约在1550年，他再次与朱利奥合作，为托雷·帕拉维奇诺的帕拉维奇诺宫进行装饰，创作了一系列极其精致且色彩丰富的神话题材画作。 就在这几年间，他首次逗留米兰，在那里开始为圣保罗·康韦尔索教堂（San Paolo Converso）的圣坛区创作壁画系列（1564年），并为圣塞尔索旁的圣玛丽亚教堂（Santa Maria presso San Celso）绘制了一幅祭坛画《基督复活》。 他的绘画开始呈现出戏剧性和壮观的风格，这或许赢得了反宗教改革倡导者卡洛·博罗梅奥大主教的青睐。 回到克雷莫纳后，他为穹顶绘制了《圣殇》 （1566年）用于穹顶装饰，并为圣西吉斯蒙多教堂创作了《施洗者约翰被斩首》；后者已展现出鲜明而独特的明暗对比效果，这种效果由强烈的侧光营造而成，罗伯托·隆吉将其定义为卡拉瓦乔绘画风格的先驱。 这段极其充实的岁月里，他创作了大量作品：包括众多壁画（同样为圣西吉斯蒙多教堂以及梅达的圣维托雷教堂所作）、油画（《圣家图》，现藏于布雷拉美术馆， 《圣杰罗拉莫》，现藏于埃斯科里亚尔的普拉多博物馆）、为米兰圣保罗·康韦索教堂创作的《施洗者约翰被斩首》、为克雷马圣玛丽亚·德拉·克罗切圣所创作的《牧羊人的朝拜》）。 在其最成熟的米兰作品中，尤为突出的是： 米兰圣马可教堂的三联画（1577年），现藏于教堂附属的小型博物馆中；以及圣安杰洛教堂加拉拉蒂小堂的两幅油画（1583-1584年）， 其色调近乎卡拉瓦乔风格，以及圣保罗·康韦尔索教堂穹顶的装饰画，该作品以壮观的透视效果和极具戏剧张力的基督、圣母及使徒形象著称，几乎预示了巴洛克绘画的风格，系与他的兄弟文森佐合作完成。 这位画家的作品曾在2023年12月7日至2024年3月10日期间于都灵卡内索画廊举办的展览中备受瞩目。 鉴定专家：巴黎的雷内·米莱（René MILLET），并感谢弗朗科·弗兰吉先生（M. Franco Frangi）在画作归属鉴定方面提供的帮助。