60 - 让-巴蒂斯特·德谢（Jean-Baptiste DESHAYS，1729-1765）

让-巴蒂斯特·德谢（Jean-Baptiste DESHAYS，1729-1765） 《托比为父亲恢复视力》 布面油画。 高：110 厘米；宽：143 厘米 来源： - 德谢斯遗物拍卖会，1765年3月26日，第104号（流拍）：“一幅构图宏大的画作，由德谢斯先生在前往罗马之前绘于画布之上。 画高三英尺半，宽四英尺半”。 参考文献： - 马克·桑多兹（Marc SANDOZ），《让-巴蒂斯特·德谢 1729-1765》，巴黎，Editart - Quatre Chemins出版社，1977年，第66页， 第12号（作品已失传）； - 安德烈·班塞尔，《让-巴蒂斯特·德谢 1729-1765》，巴黎，阿特纳出版社，2008年，第92页，图录P7和P8（作品已失传）。 正是凭借这幅画作，年仅二十二岁的让-巴蒂斯特·德谢于1751年赢得了绘画大奖。 该画作的重新现世，澄清了关于这位年轻艺术家参加此次比赛的一些推测（其尺寸符合学院为该赛事规定的标准）。 在1751年的比赛中，为了获得梦寐以求的罗马研修机会，参赛者被要求创作两个指定题材的作品：《约伯在粪堆上》和《托比的奇迹般痊愈》。 长期以来，多位学者认为德谢斯绘制的是第一个题材（吉弗雷、沃尔默和桑多兹 [1]）。 但安德烈·班塞尔在国家档案馆发现了学院秘书勒皮西埃的笔记，据其记载，参赛画作实为《托比的奇迹般痊愈》[2]。 然而，他却在自己的目录中为同一题材、相同尺寸且同样已失传的作品创建了第二条条目，从而使历史脉络变得复杂，这让人推测曾存在过一幅亲笔复制品，但这种推测可能有些夸大其词。 作者被误导，为同一幅画创作了两个版本，赋予了不同的历史背景，而实际上很可能只有一幅原作。 该题材取材于《圣经》中的《多比传》[3]。多比受父亲之命前往拉格斯向加贝卢斯追讨债务，途中由天使拉斐尔相伴。 归来后，他遵照天使的建议，将鱼胆涂在父亲的眼睛上，治愈了失明的父亲。随后，拉斐尔显露了其神性，展翅飞走，就此消失。 德谢于1700年4月25日出生于诺曼底的鲁昂，其父也是一位画家。父亲决定送他去巴黎学习，先是在1743年左右师从让·雷斯图，随后于1749年师从弗朗索瓦·布歇。 1750年，他获得了绘画二等奖，这一成就使他得以进入当时由卡尔·范·卢主持的“受庇护学生学校”。一年后，他凭借这幅画作在比赛中击败让·科雷乔和尼古拉-勒内·乔兰，夺得冠军。 从中可见双重影响：布歇——他未来的岳父——的影响体现在人物形体特征和色彩搭配上：主角身着粉色与淡蓝色， 而跪地的人物则采用鲜红与海洋蓝；还体现在对细节的生动刻画上，如紧抓天使的小孩或吠叫的狗。其中一位倚靠在金属花瓶上的女性，其形象似乎直接取材于其恩师的画作。 卡尔·范·卢较为内敛的影响，则体现在由 垂直线条赋予节奏感的场景结构中，以及背景中石墙所营造的灰调氛围里[4]。 [1] 朱尔斯-约瑟夫·吉弗雷（Jules-Joseph GUIFFREY）在J. 巴泰勒米（J. BARTHELEMY）协助下编纂的《法国驻罗马学院寄宿生名录：1663年至1907年罗马大奖竞赛中所有获奖艺术家名单》，巴黎，1908年， 第34页（标注为《约伯在粪堆上》）。 汉斯·沃尔默（Hans VOLLMER）在蒂姆-贝克尔（Thieme-Becker）编《视觉艺术家通用词典》……第IX卷，1913年，第128页（同上）。 马克·桑多兹，《让-巴蒂斯特·德谢 1729-1765》，巴黎，Editart - Quatre Chemins出版社，1977年，第62页，第4号。 关于会议记录解读中的这些问题，另可参阅： 安妮·韦尔热（Annie VERGER），《让-巴蒂斯特·德谢（1729-1765）》，在线期刊《Histara》，2009年。 [2] 1651年10月19日的证明书，AN O 1 1927 1。 [3] 《托比的治愈》这一题材早在1741年就曾被选定。 [4] 例如《圣格雷戈里口述讲道集》（私人收藏）或《卫兵室》（同上）。 专家：斯特凡·平塔 | 图尔坎事务所