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30 - 约1530年安特卫普画派，1518年大师门下画师（内侧窗扇）及莱茵画派，巴特尔·布鲁因门下画师（外侧窗扇）
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估价
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约1530年安特卫普画派，1518年大师门下画师（内侧窗扇）及莱茵画派，巴特尔·布鲁因门下画师（外侧窗扇） 《圣维罗妮卡与圣玛利亚·玛达肋纳》祭坛画的两扇画板 背面为圣瓦茨拉夫与圣本笃 一对画板。 高：89 厘米；宽：25.5 厘米 含画框——高：100 厘米；宽：36 厘米 饰有仿大理石边框。 这些画板的委托人很可能分两个阶段完成了创作。他委托一位安特卫普的风格主义画家绘制了内侧画板，以及很可能已失传的中间画板。该画家的风格与扬·德·比尔、1518年画师、法兰克福画师相近； 那些光影明媚的风景画令人联想到约阿希姆·帕蒂尼尔的作品。圣伊丽莎白身着华丽的礼服，饰有精美的刺绣，头戴精致的头饰。她手持一幅展开的面纱，上面奇迹般地显现出基督的面容。 她的姿态沉稳而庄重，突显了她所展示的圣物。随后，这幅三联画被委托给一位德国画家，由他绘制了人物肖像及其守护圣人，这些画面位于三联画闭合时的外侧面板上： 右侧画板描绘了一位身着盔甲的圣徒，手中持有一面饰有双头鹰纹章的盾徽——这是神圣罗马帝国的象征。 其风格让人联想到老巴特尔·布鲁因以及约1530年左右的科隆画派画家（例如，布鲁因创作的、现藏于老 Pinakothek 博物馆的“林克祭坛画”的构图）。 作为特例，某些在安特卫普起稿的画作可能会在科隆完成，尤其是当委托人无法亲自前往以让画家将其肖像纳入画中时——当时有大量船只定期往返于这两座城市之间。 专家：斯特凡·平塔 | 图尔昆事务所
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