1721 - 可能为威廉·费迪南德·亚伯拉罕·以撒·“威廉”·瓦尔松·莫雷尔（荷兰，1868-1955）。纸本粉彩肖像画，描绘埃及公主纳兹利·扎伊纳布·哈尼姆·法齐尔。画中公主身着“美好时代”风格的欧洲服饰。 左下角签名“W. Morel”。背面附有比尔德艺术画廊的装裱标签。 拍品简介：纳兹利·扎伊纳布·哈尼姆（哈内姆）·法齐尔公主（1853-1913）是穆斯塔法·法齐尔帕夏及其妻子迪拉扎德·哈尼姆的长女，是埃及和奥斯曼帝国最具影响力的女性之一。 纳兹利公主在开罗的宫殿中设立了一个文学沙龙，她打破了严格的奥斯曼传统，同时接待男性和女性宾客。政治家、诗人、将军和外国外交官们在她主持下齐聚一堂，探讨世界事务。 来宾包括：埃及大穆夫提穆罕默德·阿布杜、总理萨阿德·扎格卢尔、基钦纳勋爵、阿拉伯的劳伦斯、爱德华七世国王、牛津伯爵夫人玛戈特·阿斯奎斯、罗米利夫人、丹麦画家伊丽莎白·耶里绍-鲍曼、伊杰拉尔·鲁什迪帕夏夫人等。 家族回忆录记载，卡西姆·阿明——最初是妇女权利的激烈反对者——在造访纳兹利的沙龙时，被她的智慧和犀利的政治辩论所震撼，从而改变了立场，成为埃及妇女解放的倡导者，并由此撰写了其开创性著作《妇女的解放》。 通过肖像画家、摄影师、艺术家以及公开访谈，纳兹利公主精心塑造了自己的公众形象，既是一位美貌女子，又是一位知识分子，还是一位非官方外交家。 在1899年接受英国杂志《淑女》（The Gentlewoman）采访时，纳兹利公主将自己定位为东西方之间的桥梁，有意借助“东方化”的修辞手法，以便在英国上流社会中占据有利地位。 当采访者问及纳兹利希望在奥斯曼世界看到哪些改革时，她回答道：废除后宫制度和普及下层阶级教育。 纳兹利公主一生中始终刻意运用此类“软实力”，以提升自身地位并推动她所倡导的事业。这幅描绘纳兹利公主身着“美好时代”时尚西式礼服、未蒙面（尽管这违背了当时的奥斯曼习俗）的粉彩肖像画，正是这种“软实力”的又一例证。 来源：纳兹利·扎伊纳布·哈尼姆·法齐尔公主，经世袭传至穆罕默德·阿里王朝的哈蒂杰·福阿德·伊泽特·里亚兹（1897-1985）。 参考文献：哈蒂杰·福阿德·伊泽特，《回忆录》，第21页，该书收录了本作品所依据的照片。 画作尺寸：高35英寸×宽24.5英寸。装裱后尺寸：高37.5英寸×宽27.25英寸×深2英寸。