1047 - 热拉尔·德·莱雷斯

热拉尔·德·莱雷斯 维纳斯与丘比特 布面油画（重新衬托）。88 x 115 厘米。 右下角有签名缩写：G de L. 来源 据推测出自1715年4月2日哈勒姆奎林·范·斯特里恩（Quiryn van Stryen）拍卖会，第1号拍品（“维纳斯与丘比特，由杰拉德·德·莱雷斯精彩绘制”）。 – 据推测出自菲利普·范·戴克拍卖会，海牙，1753年6月13日，第56号拍品（“一幅维纳斯与丘比特画作，由同一位画家[‘杰拉德·德·莱雷斯’]创作”）。 - 威廉·范·哈恩斯贝根拍卖会，海牙，1755年6月19日，第61号拍品（“维纳斯与丘比特，杰拉德·德·莱雷斯画作，极为精美”）。 - 鹿特丹拍卖会，1756年6月28日， 第49号拍品（“维纳斯与丘比特，极为精美，杰拉德·德·莱雷斯作，高2英尺10英寸，宽3英尺9英寸”，约合82-89厘米×108-118厘米）。 - 弗拉特（Flatter）收藏，英国，20世纪初。- 瑞典私人收藏。- 让-弗朗索瓦与菲利普·海姆画廊，巴黎，1990年。– 荷兰私人收藏。 展览 《绘画的贵族》。 1700年左右的荷兰，瓦尔拉夫-里查茨博物馆与科尔布德基金会，科隆 / 多德雷赫特博物馆，多德雷赫特 / 老大师画廊，威廉斯霍厄城堡，卡塞尔，2006/2007年，编号36。 参考文献 《让-弗朗索瓦与菲利普·海姆画廊目录：1520-1770年古画》，巴黎，1990年，第34页及后续。 – C. 凯默：对阿兰·罗伊著作《热拉尔·德·莱雷斯（1640-1711）》的书评，载于：《西米奥卢斯》第XXIII卷（1995年），第193页。 – A. 罗伊：《归因于热拉尔·德·莱雷斯的若干新作品》， 载于：《艺术史笔记》，第II卷（2004年），第130页，图版66bis。 – 展览图录，科隆/多德雷赫特/卡塞尔 2006/2007年：《绘画的贵族。 1700年左右的荷兰，E. Mai、S. Paarlberg、G. J. M. Weber 编，科隆 2006年，第176页，编号36，图见第177页。 热拉尔·德·莱雷斯出生于列日，父亲是一名画家。在赫托根博斯和乌得勒支短暂逗留后，他于1666年迁居阿姆斯特丹。 在这座荷兰大都市，他迅速成为同辈中最杰出、最成功的画家，曾受托为总督兼后来的英格兰国王威廉三世等人创作了大量作品。 1689/90年左右失明后，热拉尔·德·莱雷斯致力于艺术理论研究，并出版了《Het groot schilderboek》（《绘画大全》）一书，该著作的影响力远超荷兰国界。 约1665年，伦勃朗为这位年轻的画家同行创作了一幅令人印象深刻的肖像画（图1）。 热拉尔·德·莱雷斯是荷兰古典主义的主要代表人物；他几乎只绘制神话题材和寓言题材的场景，这些作品以法国范式为蓝本，使他赢得了“荷兰普桑”的美誉。 这幅描绘维纳斯与爱神的画作，展现了艺术家整个创作生涯中一贯的优雅与优美。 在构图上，画家采用了令人惊叹的近景视角，将画面拉近至观者眼前：维纳斯半裸着身体端坐于床上，而丘比特则完全赤身裸体。 维纳斯的儿子双臂高举、惊恐地张着嘴，正逃离用他自己的箭瞄准他的母亲。因此，这一题材可能超越了常被描绘的“爱神被解除武装”的场景，展现了一个恐怕极少被描绘的画面。 通常情况下，丘比特会射出箭矢，不仅能点燃爱火，也可能带来灾祸；而此刻，他自己却正面临着一支爱之箭的威胁——而这支箭，偏偏是由他的母亲瞄准他的。 这出不同寻常且戏剧性十足的“双人剧”，以左侧的公园景观和右侧的深色帷幔为背景徐徐展开。 位于两者之间的巨型花瓶同样显得不同寻常且华丽，其上装饰着卷曲纹样和人物雕像；然而，爱神那无瑕且柔和的粉红色肌肤，却在花瓶前显得格外醒目，形成了强烈的视觉对比。 如需对比图，请参阅印刷版图录及PDF版本。