1041 - 雅各布·约尔丹斯

雅各布·约尔丹斯 《圣家与圣安娜》 木板油画。49 × 37.5 厘米。 来源 维也纳私人收藏。——巴伐利亚私人收藏。 这幅迷人的小幅板画《圣安娜与圣家》标志着雅各布·约尔丹斯职业生涯的开端。该画作创作于1617年之前，因为这块制作极为精良的橡木板上尚未出现后来安特卫普强制要求的印记。 1615年，约尔丹斯年仅22岁便成为安特卫普圣路加行会的自由大师。当时，他尚未雇佣任何助手或收徒。 此前，他曾在亚当·冯·诺尔特门下学习八年，并于1616年5月15日与亚当的女儿卡塔琳娜成婚。在随后的几年里，他迅速崛起，成为仅次于彼得·保罗·鲁本斯和安东尼斯·范·戴克的最重要的佛兰芒巴洛克画家之一。 这幅此前未被发现的约尔丹斯作品，与底特律艺术博物馆中一幅同主题的大型油画有着直接的关联（图1，藏品编号46.300）。 玛利亚、安娜、约瑟夫和耶稣等人物以浓烈的色彩呈现，其笔触和构图与艺术家1615至1618年间早期创作的其他《圣家》题材作品相仿。 约斯特·范德·奥韦拉在通信中指出，这幅画并非底特律那幅大尺寸画作（114.4 x 95.3 厘米）的草图。 相反，它采用的是安特卫普较小的标准画幅——“stooter”或“三格罗申画幅”，而底特律的那幅画则符合安特卫普较大的26格罗申画幅，面向的是另一类客户群体。 曾深入研究约尔丹斯早期作品的范德·奥韦拉将这两个版本的创作时间定为1615年左右，这一年，梅耶·范·登·贝格博物馆收藏的《牧羊人的朝拜》很可能也是创作于此（参见范德·奥韦拉，同上， 第370页，图4）。 然而，本画作略带巴洛克风格且笔触更为流畅的绘画手法已显露进步，尽管人物的肤色仍遵循较早的传统——这发生在约尔丹斯于1617年左右作为独立大师进入鲁本斯画室工作之前 （参见范德·奥韦拉，同上，第377页）。 我们感谢布鲁塞尔的约斯特·范德·奥韦拉博士基于数码照片确认了本作品的真伪，并感谢他为本拍品的编目工作提供的支持。 参考文献： Joost Vander Auwera：《年轻的约尔丹斯》，载于《伯灵顿杂志》，2023年4月，第366-77页。 比较图示请参见印刷版图录及PDF版本。