1039 - 费德·加利齐亚

费德·加利齐亚 柳编篮中的桃子和茉莉花 布面油画（重新衬托）。32 × 40.5 厘米。 鉴定报告 弗拉维奥·卡罗利教授、博士，未注明日期——弗拉维奥·卡罗利教授、博士，米兰，2025年2月25日。 来源 意大利私人收藏。 文献 F. 卡罗利：《加利齐亚的桃子》，载于《绘画与雕塑艺术杂志》（Quadri e Sculture Rivista d'Arte），1998年6月/7月，未标页码。 这幅小型静物画由弗拉维奥·卡罗利发现并首次发表。 他认为这是纽约斯佩林收藏中同一构图的杰出变体。在初步鉴定后，卡罗利于1998年发表了这幅画作，并于2025年再次确认了其归属。 这幅以极近距离视角呈现的构图，以其简约与优雅而引人入胜。艺术家以精湛的技艺，让物体从背景的黑暗中凸显出来，被光线笼罩，同时又未偏离对各个物体的精准、写实再现。 加利齐亚的静物画以清晰的构图结构、摒弃透视背景以及物体的正面排列为特色。 费德·加利齐亚在作品中融合了16世纪伦巴第画派的传统——即对静物细节精准再现的偏好——以及北欧绘画的影响。 其中，扬·布鲁盖尔（老）的影响尤为重要，他于1595/96年曾逗留于米兰，隶属于红衣主教费德里科·博罗梅奥的社交圈。 然而，本幅作品最重要的创作范本应归功于卡拉瓦乔及其对自然的直接观察。 关于上文提到的纽约版本，哈里斯和诺克林（1964）认为，费德·加利齐亚在创作自己这幅在多个细节上与之惊人相似的作品之前，必定已经见过卡拉瓦乔约1599年创作的《水果篮》（Canestra di frutta）。 两位作者还推测，那幅纽约的画作可能曾被裁剪过：画作前景的空间显得异常局促，这使得构图显得更加拥挤。 此次发现的这幅构图更宽广的版本，似乎印证了这一早在1964年就提出的假设。 加利齐亚作品中的重复与变体，既印证了其构图的成功，也体现了伦巴第地区收藏家对其艺术的浓厚兴趣——这些收藏家尤其青睐小幅架上画作。