1018 - 扬·布鲁盖尔（老）

扬·布鲁盖尔（老） 埃涅阿斯将父亲安基塞斯从燃烧的特洛伊城中救出 铜板油画。18.5 × 25.5 厘米。 来源 德国私人收藏。 展览 《夜》，慕尼黑艺术之家，1998/1999年，编号52（署名为扬·布鲁盖尔一世）。 文献 1998/1999年慕尼黑展览图录：《夜》，S. Rosenthal 编，瓦伯恩/伯尔尼 1998年，第53页， 编号52。——K. 埃尔茨：《老扬·布鲁盖尔（1568–1625）》，林根，2008–2010年，第II卷，编号327，第672页，图版见第671页。 – K. Renger 等：《老绘画馆中的巴洛克时期佛兰芒绘画》，慕尼黑/科隆，2002年，第98页（被描述为藏品编号832的“变体”）。 画作的中心描绘了维吉尔《埃涅阿斯纪》第二卷（707–729）中的逃亡场景，其中埃涅阿斯叙述了特洛伊的覆灭。 作为“虔诚的埃涅阿斯”的象征，他将年迈的父亲安基塞斯扛在肩上，牵着儿子阿斯卡尼乌斯的手前行，而他的妻子克雷乌萨则在逃亡的混乱中走散了。 老扬·布鲁盖尔将这一群像置于画面底部，背景是古宫殿群，熊熊烈火与浓烟正从宫殿中升腾，弥漫于夜色之中。 这一题材为布鲁盖尔提供了一个展现精湛明暗对比技法的理想舞台。唯一的光源正是大火本身：它将建筑勾勒出鲜明的剪影，而温暖的侧光则突显了人物的立体感。 根据卡雷尔·范·曼德斯所著《绘画之书》（哈勒姆，1604年，第7章，第32v页， 42-44），此类火灾题材作品（“Brandjes”）以及捕捉戏剧性的光影效果，被视为检验绘画技艺的最高试金石。 布鲁盖尔对夜间大火的迷恋源于古老的尼德兰传统，例如耶罗尼米斯·博斯的作品。光滑的铜板底材使得细腻的笔触成为可能，从而将最微小的火花和光影反射细致入微地再现出来。 克劳斯·埃尔茨将这件作品称为慕尼黑老美术馆（藏品编号832）中那幅著名画作的“亲笔缩小复制品”。 此类铜板画曾是宫廷艺术珍品室和奇珍异宝室中最受追捧的藏品之一。