1011 - “圣玛达莱娜升天”画派大师

“圣玛达莱娜升天”画派大师 《端坐的圣母与圣婴，与托伦蒂诺的圣尼古拉及圣塞巴斯蒂安》 木板油画。37.5 × 29.5 厘米。 来源 雅克·古德斯蒂克，阿姆斯特丹，1931年10月至1940年6月29日（画作背面有粘贴标签，藏品编号2132，当时被归为洛伦佐·科斯塔作品）。——被纳粹没收。 - 赫尔曼·戈林，贝希特斯加登和卡林霍尔，1940年7月。- 慕尼黑中央收缴点，1945年（藏品编号7181）。 – 1946年4月23日归还荷兰政府。– 弗雷德·穆勒公司（Fred. Muller et Cie）拍卖会，阿姆斯特丹，1951年3月13日至19日，第19号拍品（标注为洛伦佐·科斯塔）。 – 弗雷德·穆勒公司（Fred. Muller et Cie）拍卖会，阿姆斯特丹，1956年12月11日至14日，第59号拍品（标为洛伦佐·科斯塔作品）。 - 彼得·德·博尔（Pieter de Boer）和弗雷德里克·蒙特（Frederick Mont）收藏。 - 纽豪斯画廊（Newhouse Galleries），纽约，1957年（背面有粘贴标签）。 - 弗吉尼亚美术博物馆，里士满，1958年。 – 2018年归还给雅克·古德斯蒂克（Jacques Goudstikker）的继承人。 – 苏富比拍卖行，伦敦，2018年1月28日，第305号拍品。 – 现由现任藏家于该场拍卖会购得。 参考文献 《古德斯蒂克收藏新入藏作品目录》，阿姆斯特丹，1928年，第7号，附图（标注为洛伦佐·科斯塔）。 - M.M. 亨努斯： 《展览》，载于：《视觉艺术月刊》，1928年12月，第376页，图版见第377页。 – 展览图录，阿姆斯特丹1934年：《荷兰收藏的意大利艺术》，阿姆斯特丹1934年， 第61页，第92号（署名为洛伦佐·科斯塔）。 - R. 范·马尔勒：《阿姆斯特丹意大利古代艺术展上的绘画》，载于：《艺术公报》，第XXVIII卷（1934/35），第452页， 图10（署名为洛伦佐·科斯塔）。——1966年里士满展览图录：《弗吉尼亚美术博物馆的欧洲艺术》，里士满，1966年，第14页，第10号，附图（归因于洛伦佐·科斯塔）。 - B. B. 弗雷德里克森与 F. 泽里：《北美公共收藏中十九世纪前意大利绘画普查》，马萨诸塞州剑桥，1972年，第216页；第629页（归为费拉拉画派，15世纪）。 - A. 乌戈利尼：《艺术家选集：圣玛达莱娜升天画派大师》，载于《帕拉戈内》第XL卷（1989年），第73页和第77页，图54（被归为“圣玛达莱娜升天画派大师”）。 - W. 安杰利与 A.G. 德·马尔基：《吉罗拉莫·邦贝利摄影集中的十三世纪至十六世纪初绘画》，米兰，1991年（被归为“升天玛达莱娜大师”）。- A. 乌戈利尼：《对“升天玛达莱娜大师”的新解读》， 载于：《基督教艺术》（Arte Cristiana），CI（2013），第27期。 这幅描绘圣母与圣婴及诸圣端坐宝座的小型板画，无疑是为私人敬礼而作，长期以来一直被归因于费拉拉文艺复兴时期的领军人物洛伦佐·科斯塔。 如今，该作品被归属于一位费拉拉艺术家，因一幅曾装饰费拉拉圣安德烈亚教堂、现藏于当地国家美术馆的巨型祭坛画，他被临时命名为“升天玛达莱娜大师”（图1）。 罗伯托·隆吉在其关于费拉拉画派的划时代著作《费拉拉画派》（L'officina ferrarese）中，将这位大师描述为一位继承了“科斯塔和阿斯佩尔蒂尼所展现的新抒情、浪漫和怪诞倾向” （“科斯塔和阿斯佩尔蒂尼的新抒情、浪漫和怪诞倾向”）。这幅画板除了受到洛伦佐·科斯塔的影响外，还体现了佩鲁吉诺的风格，后者对费拉拉的艺术家们产生了深远的影响。 在宝座基座上保留风景视角的处理手法，在其他费拉拉祭坛画中也有体现，例如埃尔科莱·德·罗贝蒂斯的《帕拉·波图恩塞》（米兰，布雷拉美术馆）。 如需对比图示，请参阅印刷版图录及PDF版本。