1004 - 蒂尔曼·里门施奈德及其工坊

蒂尔曼·里门施奈德及其工坊 十字架像 基督像主体应为椴木，表面有多层彩绘；十字架的竖梁据推测为椴木，保留着昔日彩绘的残迹，横梁则由松木或落叶松制成。 耶稣躯干以全立体形式雕刻而成，呈挺直的受难姿态，用三枚钉子固定在（后世装饰有浮雕图案的）十字架上。 留着胡须的头部戴着荆棘冠，向左倾斜，一缕卷发垂入左腋下，另一缕则垂落在右胸前。缠绕在臀部并从双腿间穿过的布幔两端在风中飘动。 双臂及左侧飘动的布幔部分已补全，但未进行上色。 十字架的上下垂直横梁已被截短，可能出自同一时期；水平横梁则很可能是后补的。圣像本体高约90厘米；宽84厘米；十字架高130厘米；宽99厘米。 鉴定报告 阿尔布雷希特·米勒博士，2026年2月10日。 来源 乔治·舒斯特（1869–1937）收藏，慕尼黑，直至1937年。——朱利叶斯·博勒，慕尼黑， 1938年3月17日至18日，第129号拍品。——由亨利·海尔布罗纳作为尤利乌斯·博勒（慕尼黑）的代理人在此处竞得，并于1938年4月7日由尤利乌斯·博勒（慕尼黑）购入。 – 1941年1月9日由奥古斯特·诺伊尔堡（August Neuerburg，1884–1944）购得，汉堡。 – 至2023年由乔治·舒斯特家族收藏。 – 纽迈斯特（Neumeister），慕尼黑，周年纪念拍卖会，2023年9月20日至21日，拍品编号202。– 南德私人收藏。 参考文献 H. 维尔姆：《乔治·舒斯特收藏》，慕尼黑，1937年，第26页， 图36 b，图版18。——H. 维尔姆：《慕尼黑的乔治·舒斯特收藏》，1937年，《万神殿》第XX卷（1937年），第293–301页。——R. 卡斯尼茨：《蒂尔曼·里门施奈德。 《基督十字架下的两组雕像》，载于：《慕尼黑巴伐利亚国家博物馆》，慕尼黑，1997年，第13页起。——展览图录，华盛顿，1999/2000年：《蒂尔曼·里门施奈德：中世纪晚期的雕塑大师》，华盛顿，2000年， 第33号（《受难群像》，现藏于达姆施塔特黑森州立博物馆）。——2004年维尔茨堡展览图录：《蒂尔曼·里门施奈德——其鼎盛时期的作品》，雷根斯堡，2004年，第30号起。 这尊受难像卓越的雕刻工艺显而易见。 无论是解剖结构的每个细节、面部特征，还是那块褶皱细腻、边缘飘动的布幔，都与达姆施塔特、奥布（Aub）教区教堂、德特旺（Detwang）教区教堂、赫罗尔茨贝格（Heroldsberg）圣马太新教教区教堂、 格拉茨圣文森特修女会修道院以及原美因法兰克博物馆（现为维尔茨堡法兰克博物馆）中已发表的同类十字架雕像，这些作品均创作于1485年至1510年间。 由于担任维尔茨堡市议员及后来的市长，蒂尔曼·里门施奈德最迟从1505年起便不得不扩充工坊的人员编制。 除了他的学徒外，还有一些临时为他工作的游艺工匠以及专门处理其材料（椴木、砂岩、雪花石膏）的专家。他后期的大部分作品虽由工坊制作，但均由他亲自委托，其质量也由他本人担保。 最终，他亲自监督了这些作品的制作，并批准了交付。他绝大多数雕塑都属于我们今天所说的“木纹显露”风格。里门施奈德虽然没有雇佣表面彩绘师和镀金师，但会将多色彩绘的任务外包出去。 在这尊十字架雕像后期的多色涂层之下，也保留着一层早期的彩绘。 自19世纪被重新发现以来，蒂尔曼·里门施奈德及其作品便被赋予了传奇色彩。 近200年来，他一直被视为神圣罗马帝国最杰出的木雕家。他的出生日期不详；据推测，他大约于1460年出生于图林根州的海利根施塔特。 约1465年，他的家人迁居至哈尔茨地区的奥斯特罗德。直到1479年左右，蒂尔曼·里门施奈德的名字才再次出现在档案中，与维尔茨堡豪格修道院的圣安娜祭坛有关。 下一个有据可查的日期要等到1483年，当时他加入了维尔茨堡的卢卡斯行会。两年后，他与寡妇安娜·施密特（娘家姓乌亨霍夫）结婚，成为维尔茨堡市民和行会大师。 1490年，他与明纳施塔特市议会签订合同，为圣玛利亚·玛达肋纳教堂制作一幅祭坛画，但完工时间有所延迟——原本约定在复活节完成，实际于1492年才竣工。 1491年5月5日，他与维尔茨堡市政府签订合同，承接两尊亚当与夏娃雕塑的制作，这两尊雕塑直至1493年9月才被安置在圣母小教堂的门廊前。 在随后的几年里，他备受追捧，先后承接了温茨海姆、班贝格、罗滕堡各市议会以及维尔茨堡亲王主教洛伦茨·冯·比布拉的委托。 1504年，他当选为维尔茨堡市议员，次年有幸作为该市代表迎接马克西米利安皇帝。他的第一任妻子去世后，