64 - 克劳德-米歇尔（1738-1814 年）的作品：女仆和女婴

克劳德-米歇尔（1738-1814 年）的作品：女仆和女婴 一组法国陶俑，18 世纪晚期/19 世纪早期，造型为坐在岩石上的女祭司（或 "faunesse"），她的膝上有一个正在演奏手鼓的婴儿，另一个在她身旁吹着风笛，陶俑背面有 "CLODIOИ "的签名，位于镀金木凹槽圆形基座上，配有天鹅绒和木质底座，陶俑高 30.5 厘米，基座高 6.5 厘米，底座高 3 厘米 造型的生动性和质量表明，这件兵马俑很可能是艺术家生前的作品，而不仅仅是一件复制品。签名中反转的 "И "加强了这一印象，这是陶俑上常见的特征，被认为是亲笔签名，但显然经常被模仿者忽略（A.L. Poulet 和 G. Scherf，《克罗迪昂，1738-1814》，展览目录，卢浮宫，巴黎，1992 年，第 461 页）。1812 年 11 月 9 日在巴黎举行的一场匿名拍卖会的目录中也有一条耐人寻味的记录，拍卖品号为 129："Bacchante accompagnée deux enfants dont un sur ses genoux frappe sur un tambour de basque"（《巴坎特》由两个孩子陪伴，其中一个在她膝上打手鼓）。在当时的销售目录中，"Bacchantes "和 "Faunesses "经常被混淆，而这似乎是对这组作品非常贴切的描述。 克罗迪昂在罗马生活了九年后，于 1771 年回到巴黎，并在现在的协和广场建立了工作室。据说他的兄弟西吉斯贝尔-马蒂亚尔（Sigisbert-Martial，生于 1727 年）、西吉斯贝尔-弗朗索瓦（Sigisbert-François，生于 1728 年）和皮埃尔-约瑟夫（Pierre-Joseph，生于 1737 年）也加入了他的工作坊，他们从他的成功中受益，模仿他的风格，因此很难确定作品的归属。小妖和女妖是他工作室最喜欢的主题：请参阅卢浮宫博物馆收藏的相关模型（从埃古昂城堡国家文艺复兴博物馆借出，编号：CL12534A/B），上面都有 "Clodion "的签名和 1783 年的日期，这些模型有不同的描述，有时是 "after"，有时是雕塑家的作品。