0 - 卡耶特·朱尔斯·爱德华（1882-1953）

卡耶特·朱尔斯·爱德华（1882-1953） 银质椭圆形手持面盘，饰有精美的浮雕纹样：以一只金龟子为中心，两侧各有一只蜥蜴，周围枝叶环绕，共同衬托出一面多叶形斜边镜面。 背面镌刻有放射状的叶纹装饰。手柄末端镶嵌两颗三角形青金石凸面宝石。一侧刻有“J. Cayette 11”的签名及日期。 新艺术时期（有氧化痕迹及磨损）。 毛重：1058克 高：45厘米 × 宽：17.7厘米 金龟子图案是南锡学派的典型元素，这种甲虫在洛林地区十分常见。它更是重生与蜕变的强烈象征：它从埋藏地下的幼虫破土而出，在春日的阳光下展翅飞翔，恰如灵魂的升华。 至于蜥蜴——这一形象常出现在卡耶特的作品中——它同样与那引人入胜且温暖的光芒息息相关，象征着艺术家对精神启迪的追求。 它那断尾能再生，也象征着在磨难中凯旋的生存…… 1911年是卡耶特职业生涯中的重要节点，他于这一年自立门户，并在当地赞助人的帮助和鼓励下，于1912年完全独立。这是否正是他向个人创作展翅高飞的写照呢？ 卡耶特以银为材的作品并不常见，而他却经常从事铜器甚至锻铁工艺。 因此，这件作品堪称独一无二的瑰宝，具有浓厚的洛林地区特色——正如埃米尔·加莱（Emile Gallé）担任主席期间，南锡学派成员为各类展览制作的大量精美客厅摆件一样。这件作品因此堪称一项壮举，是一部彰显其创作能力的杰作。 朱尔斯·卡耶特身兼雕塑家、铁艺师、青铜匠、细木工、造型师及室内装饰设计师等多重身份，1882年出生于一位流亡巴黎的洛林人家庭。1888年，全家回到南锡。 1896年，他首次进入南锡市立及地区美术学院学习，1899年毕业后，便作为学徒进入南锡木雕师兼木匠费雷兹（Férez）的工坊。 1900年，他重新进入美术学院学习，同时继续在施瓦茨（Schwartz）处接受学徒培训。1902年，他正式从学校毕业。 在学徒期间，他曾师从维克多·普鲁韦或欧仁·瓦兰。1904年，他进入雅克·格鲁伯的工作室担任助手，并在那里完善了自己的艺术风格。当时该工作室紧邻瓦兰的工作室，因此瓦兰对他的早期作品产生了显著影响。 1910年，他自立门户，并从1912年起定期在洛林艺术之友协会举办展览。20世纪20年代是其工作室的鼎盛时期，当时雇佣了约十二名工人。 作品种类繁多：从青铜烟灰缸到灯具（始终搭配多姆（Daum）的玻璃工艺品），再到宗教或商业家具。 随后，他在极短时间内完成了重大风格转变，摒弃了新艺术风格，转而采用过渡风格，继而全面拥抱装饰艺术风格，并于1926至1928年间成为南锡地区该风格的先驱。 约在1941至1943年间，朱尔斯·卡耶特迁至马歇尔·乌迪诺街113bis号。他继续通过昔日同事的工作室进行创作和生产，直至1953年在南锡去世。 参考文献： - 埃蒂安·马丁，《朱尔斯·卡耶特，1882-1953，南锡艺术工坊》，南锡，MJC皮雄出版社，2008年。 - 埃蒂安·马丁，《朱尔斯·卡耶特，1882-1953，南锡的艺术创作者》，梅斯，塞尔佩诺瓦出版社，2011年（图文并茂）。