115 - 戈雅（弗朗西斯科）。《奇想集》。无出版地，无出版年。（马德里，1799年）。四开本（306×200毫米），大理石纹小牛皮装帧，红色标题饰片及金线绣边，大理石纹封面。 （同时期装帧）。

戈雅（弗朗西斯科）。《奇想集》。无出版地，无出版年。（马德里，1799年）。四开本（306×200毫米），大理石纹小牛皮装帧，红色标题饰片及金线绣边，大理石纹封面。 （同时期装帧）。 全套80幅版画，均为戈雅创作的蚀刻版画和水彩蚀刻版画，属第一版次中的杰出试印本，采用略带褐色的黑色油墨，在切边前印制于水纹纸上。 极佳的藏本，采用严格符合同时期的西班牙装帧，这些装帧很可能是专为艺术家本人制作，用于他打算赠送的藏本。 此书扉页上以墨水手写着一段当时西班牙风格的题词：“Soy M. Marcy, de Zayas”。 《奇想集》呈现为一系列融合多种技法的版画：蚀刻、刻刀、干刻和水彩蚀刻。 在对各种版画技法的娴熟掌握和精妙的构图背后，可见伦勃朗和委拉斯开兹的影响。戈雅通过80幅版画，以一种常常如梦似幻的基调展开了三个主题：爱情及其幻灭、社会讽刺以及巫术。 在创作《奇想集》时，戈雅已患上耳聋，他亦借此探索内心的煎熬：著名的第43幅版画便是一种自画像，其中梦境与内省交织在一起。 作为启蒙运动的艺术家，他将这幅版画命名为《理性的梦生怪兽》。这种富有洞见的批判也体现在第25幅版画中，该作品谴责了对儿童的暴力教育。 最后，社会中的许多群体——包括神职人员、贵族以及宗教裁判所的代表——都受到了批判，他们被描绘成驴等反复出现的动物形象。 尽管《奇想集》在西班牙并未立即获得成功，但这组版画在法国却迅速广受赞誉。早在1803年，戈雅在致国王关于捐赠原始铜版的信中，就曾这样评价《奇想集》： “最渴望拥有它们的正是外国人。”1842年，泰奥菲尔·戈蒂耶发表的一篇文章进一步推动了该作品在法国的传播。他在另一部献给西班牙的著作《穿越群山》（Tra los montes）中，赞誉了该作品那如幻如梦的精准性： “戈雅《奇想集》中那些可怖的悍妇——我此前一直将其视为噩梦和怪诞的幻象——其实不过是精准得令人毛骨悚然的肖像罢了。”（《Tra los montes》，巴黎：维克多·马根出版社，1843年， 第53页）。欧仁·德拉克罗瓦也在致洛朗·马特龙的一封信（1855年12月10日）中表达了对这位西班牙艺术家的钦佩，他在信中写道，《奇想集》“很可能是他的杰作”。 此外，第64幅版画很可能影响了德拉克罗瓦的版画《梅菲斯托费勒斯翱翔天际》（1828年），因为德拉克罗瓦本人收藏了一册该画集。 原版极为罕见。 德尔泰尔，38 117。哈里斯，36 115。