53 - 玛丽·洛朗桑（Marie LAURENCIN，1883-1956）。7封致罗杰·阿拉尔（Roger ALLARD）的私人信件，写于柏林、杜塞尔多夫或巴黎，1920年。 共12页，四开或八开本，装订成小四开册，蓝皮半马皮装帧，带角（Huser）。

玛丽·洛朗桑（Marie LAURENCIN，1883-1956）。7封致罗杰·阿拉尔（Roger ALLARD）的私人信件，写于柏林、杜塞尔多夫或巴黎，1920年。 共12页，四开或八开本，装订成小四开册，蓝皮半马皮装帧，带角（Huser）。 这些书信散发着一种非常独特的魅力：直率坦诚，充满独到的见解，以及若隐若现的细腻情感。它们写于1920年作者在德国逗留期间。起初是柏林，“有些令人窒息。 “贫困——放荡——无聊”。“可怕的城市”，她总结道，若非有座马戏团“有十头大象，也许两百匹马，还有骆驼和黑人”。 她用彩色铅笔作画。“我画的是不幸的天使”。 此外还有大量看似毫无关联的零散笔记：“你不知道我有多觉得巴黎美”。 她本可以接受乡村生活，“如果我活在当下，但这颗头颅——我的头颅，我的所有——却从未与我同在——每三个月一次，我感觉它落在我的肩头——游泳时也是如此……而且我总觉得缺了点什么”。 她在法国南部和巴黎之间犹豫不决，并坦言：“我挺容易受影响的，拉·弗雷奈让我很感动。以前我对他很恶心”…… 在柏林之后，她逗留于杜塞尔多夫，突然间，她“发现自己孤立无援，远离尘世——一种直达指尖的凄凉感……还有正在创作的画作。最重要的是，我租住了一套理想的公寓”。 信以这样的坦白结尾：“自私与我同在”。 正是在杜塞尔多夫，她监督了由罗杰·阿拉尔主编的她的书《扇子》的出版。 正是他提出了在封面设计中加入一把印有作家朋友姓名的扇子的创意。玛丽·劳伦桑担心“把名字印在扇子上”这个想法“太像广告了”。 至于诗人的选择，她并不关心。“我在文学和绘画方面的无知，让我与你们所有人截然不同。”不过，她“纯属偶然”读过瓦莱里·拉尔博的诗，“我很喜欢。但我并不认识他”。 至于保罗·瓦莱里，她从未读过他的作品。至于罗杰·阿拉尔想怎么做都行，“我不在乎”。她打算在杜塞尔多夫完成这十幅插图的绘制，然后在巴黎进行雕刻。“没有拉布尔帮我准备这些事情。 “我太笨了”，而罗杰·阿拉尔还得向拉布雷尔请教，才能确定这本书的定价。 她在德国的生活“充满工作与节制”，她开始喜欢上自己的“修道院”，那里是“蓝色和茜草粉”的色调。 玛丽·劳伦辛对蓝色和粉红色——这两种堪称她标志性的颜色，仅凭它们便能唤起她全部艺术精髓——发出这样动人的感叹：“你不知道离开蓝色和粉红色是什么滋味——离开这些颜色！ 要平衡它们、找到它们——将它们组合在一起，需要很长时间。哦！等到我在巴黎拥有属于我自己的色彩那天，也许我会留下来。色彩就在空间之中”。 最后一封信写于玛丽·劳伦桑重返的彭蒂埃夫街，旨在告诉R.阿拉尔，他在《新法兰西评论》上发表的诗作“不仅令人愉悦，而且真的非常优美、迷人”，她在蓝色的信纸上这样结束了这封动人的信： “我依然是个顽童，依然在作画。你的朋友玛丽。”