1108 - 布莱斯，赫里·梅特·德

布莱斯，赫里·梅特·德 约1500年 佛兰德斯——1560年 意大利 标题：《通往以马忤斯的河景与基督》。 创作年代：约1530年。 技法：木板油画。 尺寸：画作直径：26.5 厘米。画框直径：36 厘米。 背面：木板上贴有两张编号标签（244 / 479）以及“M.v.Nemes 收藏”的藏品标签。 当一位著名画家的某幅此前不为人知的画作重见天日时，总会引起轰动：每一件作品都如同马赛克瓷砖，最终都有助于完善人们对其创作者及其艺术成就的认知视角。 如果这位创作者是早期现代时期的画家——其生平与作品至今仍充满谜团，但对同时代人和后世的影响却无可争议——那么这一点就显得尤为真实。 因此，我们非常高兴在此介绍这幅由佛兰德文艺复兴画家赫里·梅特·德·布莱斯创作的小型圆形画。 卢克·塞克（Luc Serck）根据安特卫普范登贝格博物馆（Museum van den Bergh）中与本画作相似的版本，将其创作年代定为约1530/1540年，自20世纪30年代以来，该画作一直由同一家族收藏。迄今为止，赫里·梅特·德·布莱斯的生平仍未被彻底厘清。 他很可能出生于佛兰德斯迪南附近的布维涅。学者们对于赫里·梅特·德·布莱斯究竟是伟大的约阿希姆·帕蒂尼尔的亲属和门生，还是其竞争对手，至今仍存在分歧。 这位画家是否曾在1520年代长期居住于意大利，并自1530年起定居于此，据推测于1560年在那里去世？还是说他在安特卫普经营着一家繁荣的画室？ 可以肯定地说，赫里·梅特·德·布莱斯继承了约阿希姆·帕蒂尼尔的画风，以其描绘世界各地风景的作品深刻影响了近代早期风景画艺术。此外，他在意大利广受认可也是毋庸置疑的。 在那里，他以“Civetta”（小鸮）之名闻名；他的多幅作品都以这种鸟作为签名。早在17世纪，赫里·梅特·德·布莱斯就被描述为在意大利享有“极高声誉”。 在赫里·梅特·德·布莱斯的画作中，那些常常带有宗教内涵的元素在视觉上服从于辽阔的风景——这些风景即使在深处也描绘得极为细腻。观者被邀请让视线在那些专为近距离观赏而构思的小尺度画面中漫游，从而不断发现崭新的精致细节以及主题上的隐喻。 在这幅圆形画中，画板与画框由一块橡木板一体制作而成；这一特色在画家的作品中屡见不鲜。甚至风景画的视觉划分也完全体现了赫里·梅特·德·布莱斯的典型风格：画面左半部分，中景处耸立着一座顶端矗立着城堡的崎岖小山。 在前景中，观众可以看到复活的基督——作为一尊小雕像，被他的两位门徒簇拥着，正前往以马忤斯。大约在画面中央，崎岖的悬崖环绕着一片水域，这片水域一直延伸到画面前缘的边缘。 艺术家以极其精妙的笔触描绘了海滩上的贝壳和波涛。渔民们正在海边收网；一座桥横跨水面，视线可以漫游至远方，仅受地平线上山脉的限制。 从这幅画中，耶路撒冷的圆顶和城垛高耸入云；耶稣的同伴们正是从那里启程的。近景中，右岸矗立着树木，树叶描绘得极其细腻；在树木上方，农田平原一望无际，有正在耕作的农夫和放牧的牧羊人。 即便在最遥远的深处，日常生活的细节与人物描绘也同样精雕细琢。 赫里·梅特·德·布莱斯曾多次以通往以马忤斯的道路作为其画作的主要主题，并将《路加福音》中的这一情节与《约翰福音》中的主题元素相结合。 画中既描绘了复活的基督在提比哩亚湖畔吩咐门徒捕鱼的场景，也呈现了“喂养我的羔羊”这一嘱托。在《路加福音》中，耶稣再次提到了那些正在耕作的农夫。 在福音书的语境中，这些日常生活意象可被解读为基督使命的延续，而16世纪精通神学的观者对此也了然于心。 我们感谢布鲁塞尔的卢克·塞克（Luc Serck），他根据一张高分辨率数码照片确认了本画作的归属。 来源： 德国私人收藏； 内梅斯（Nemes）收藏拍卖：雨果·赫尔宾（Hugo Helbing），慕尼黑，1933年11月2日，第26号拍品； 马塞尔·冯·内梅斯（Marcell von Nemes）收藏，布达佩斯和慕尼黑： 鲁道夫·莱普克（Rudolph Lepke）拍卖，柏林，1916年11月7日，第74号拍品 （当时标注为“Herri met de Bles”）。 本拍品的预计运费： 该拍品不适合包裹运输。仅可由运输公司经拍卖后协商安排运输。 额外运输保险 运输保险 发票总额不超过25,000欧元：最高41.65欧元 发票总额超过25,000欧元：1.8‰ 美国地区需在拍卖结束后另行协商安排。 #赫里·梅特·德·布莱斯 #佛兰德斯画派 #佛兰德斯