15 - 查尔斯·勒布伦（巴黎 1619-1690）

查尔斯·勒布伦（巴黎 1619-1690） 卢浮宫“穹顶厅”（现阿波罗圆形大厅）天花板设计图，约1659年 黑色石笔勾线，褐色羽毛笔绘制，灰色水洗渲染。 水印为一座教堂或一座塔楼。部分轮廓有刻痕。其中一个角隅处以羽毛笔和棕色墨水标注了一个“3”或“B”。 由两张拼接的纸张组成，原为四折。折痕和磨损处已修复。 80 x 65 厘米 在矩形画纸上绘制的不规则椭圆形构图。 来源 F. Périchot 旧藏，1873年；埃里克·科塔莱姆画廊；法国私人收藏 展览 N. 米拉诺维奇与 A. 马拉尔，《镜厅：查尔斯· 勒布伦——总设计师》，凡尔赛，2007年，编号63； P. 拉马德、N. 施韦德、P. 斯特帕诺夫，《法国私人收藏中的法国素描》，皮卡第博物馆，亚眠，Sans égal出版社，2026年，第148页，G. 卡泽鲁尼撰文，图版见第149页。 参考文献 《大众艺术》，1873年7月31日，第315期，图版2805，第1253页；J.蒙塔古，1963年，第395-408页（标注为已遗失）； L. 博韦，卢浮宫博物馆，版画艺术部，《素描总目录：法国画派，查尔斯·勒布伦 1619-1690》，巴黎，2000年，第I卷，第44页； N. 米拉诺维奇，《17世纪法国大型装饰艺术中的天文学与占星术：从沃勒维孔特到凡尔赛》，《艺术评论》，第140期，2003年，第34页； N. 米拉诺维奇，《从卢浮宫到凡尔赛：君主制大型装饰艺术解读》，巴黎，2005年，第79页和第206页；T. 基尔希纳，《史诗英雄：17世纪法国的历史画与艺术政策》，巴黎，2008年， 第193页；B. 加迪，《查尔斯·勒布伦的崛起：社会关系与艺术创作》，巴黎，2010年，第207页；B. 加迪，《点缀苍穹：17世纪巴黎的天花板画》，卢浮宫，2014年， Le Passage出版社，第224页。 相关作品 查尔斯·勒布伦，《卢浮宫国王议会大殿设计图》，拱顶部分，1653年（卢浮宫，藏品编号27653和27651）； 弗朗索瓦·韦尔迪耶根据“黄金时代”壁画分区创作的版画（参见加迪，前引著作，图126）； 弗朗索瓦·邦内默，两幅根据《白银时代》和《铁器时代》分隔画创作的画作（卢浮宫，藏品编号 2000-6 和 2000-7）。 在国务卿塞吉耶的推动下，夏尔·勒布伦于1653年获得了为国王议会大厅天花板创作的委托，该大厅呈方形，原计划建于方形庭院西翼的北半部。 他绘制了设计图，但工程于1654年停工，相关资金被转用于国王寝宫的修缮工程。 勒布伦随后获得了国王小书房天花板的委托，他在那里描绘了“路易十四驾驭国家战车”的场景（加迪，同上，图121和122）。 他还为同一房间壁炉上方绘制了一幅《凯旋的法国》的寓言画（加迪，图123）。凭借自身的努力，勒布伦于1656年获得了国王御用画家的委任状。 凭借当时人们对他的推崇，他于1658至1659年间试图承接椭圆形客厅的装饰委托——该厅当时连接着东侧的国王大书房与国王画廊（即后来的阿波罗画廊）。建筑总督安托万·拉塔邦却做了一个糟糕的决定，将查尔斯·埃拉尔安排到勒布伦身边，负责设计灰泥装饰和镀金图案。 这激怒了夏尔·勒布伦，因为他无法将自己的作品视为由权势熏天的学院派艺术家们拼凑而成的零碎之作，而必须将其视为一个整体。自此，勒布伦便疏于负责自己的部分，天花板最终由埃拉尔完成。该天花板在复辟时期被毁。 此处展示的草图以椭圆形布局呈现了1653年已构思好的“人类四大时代”主题。中央区域旨在颂扬路易十四及其母亲——摄政王后安妮·奥地利。 正如贝内迪克特·加迪所言：“勒布伦的设计方案未能付诸实施，这或许是因为其图像构图赋予王太后过大的地位，而当时国王已成年，从法律上讲摄政时期已然结束” （B. 加迪，《点缀苍穹》，第224页）。 在1659年的设计中，中央区域——此处仅以与拱顶人物比例失调的方式草草勾勒——描绘了路易十四与西班牙公主玛丽亚·特蕾莎·奥地利（Kazerouni，前引著作， 第148页）。 “战争”、“正义”、“力量”和“墨丘利”的灰泥浮雕设计环绕着拱券，而“世界各时代”则象征着“各民族的各种性情”，勒布伦曾用通俗语言如此诠释。 “和平”与“丰饶”嘉奖“黄金时代”的“纯真”、“谦逊”与“顺从”；“财富”与“坚定”宽恕“白银时代”的“无能”与“软弱”； 严苛将惩戒与权威送往青铜时代；战神玛尔斯、贝洛娜与惩罚以其暴力摧毁了铁器时代。勒·布伦的灵感源自奥维德